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角田光代最大的夢想是「可以長長久久的寫作」。雖然她說自己不喜歡寫「大結構」，而比較在意跟自己周遭有關的「小生活」。不過，她的許多作品似乎都提供了觀看部分社會結構，像是「家庭」「婚姻」的角度和省思的空間。

角田反叛的性格，自然無法接受一般人視之為的理所當然。談及婚姻時，她說到她更年輕的時候，對於「結婚才是正常的路」「結婚的女人才會幸福」這類說法有種抵抗感，然後隨著時間想法改變，經歷了結婚、離婚、再婚，對於婚姻有自己的一番體悟，但最終她主張女人不是因為單純結婚就會獲得幸福或不幸福的。又或者她談到另一部我也喜歡的作品《第八日的蟬》（高寶）時，說到自己書寫小說的起點，是因為她質疑「女性只要生小孩，誰都會產生母性。而不生小孩的女性，就是沒有母性」的想法。又像是她在《樹屋》（聯經）裡試圖爬梳不同時代下「逃避」的不同概念，像是在戰時，對戰爭的逃避行動就是反抗現實的直接表現。角田透過書寫來挑戰既定的界線，抒發她「對世界的疑問和憤怒」。

角田非常擅於細膩描寫人的心理狀態，這似乎也是許多日本作家所擁有的共同特質。她認為一個人的行動一定都存在著理由，但人又絕對不會把理由告訴周圍的人。角田喜歡書寫這樣的過程，而且對日常生活極為細緻的刻劃來建構表現出小說的時空環境，好讓讀者在閱讀時能自然瞭解角色的心理轉折。>>看更多就點我

自從變成史上最受歡迎的部落客之後，彎彎的漫畫搞笑之路就開始了。從《可不可以不要上課》、《可不可以不要上班》到《可不可以天天出去玩》（皆為自轉星球），她儼然成為搞笑漫畫界的一把交椅，也是令人心情愉快的代名詞，看到她總是能開懷大笑。2011年的彎彎更厲害了，本來是為了要看九把刀小說，才誤打誤撞進入部落格世界的她，居然也參與了九把刀大賣座電影「那些年，我們一起追的女孩」的演出。從漫畫家跨足電影明星，彎彎走闖出的道路越來越廣。

不過，在漫畫的創作上呢？我們跟彎彎初步開會時，試著提到一個新名詞：「連環漫畫」時，彎彎的眉毛有稍微糾結，面露難色，眼神好似有些放空。這讓小編抖了一抖。的確，連環漫畫是一個大挑戰，不僅是要跟專家合作，找出同學們的心情煩惱；畫慣四格漫畫的彎彎，能畫出連環漫畫嗎？會不會大拖稿？一直畫大頭人的彎彎，在人物設定上會不會有困難？重點是，連環漫畫裡的彎彎，會持續那麼搞笑嗎？

真相只有一個！六個月後，謎底解開了，彎彎，她克服一切困難，進‧化‧了！>>看更多就點我

克里斯提昂．賈克，在台灣簡稱賈克，在法國是家喻戶曉的名字，因為他既是埃及學博士及教授，也是知名小說家，以一系列描寫埃及為背景的歷史小說而知名於全世界，被《世界報》讚譽為「全球賣座最好的法國作家」。他最被讀者所津津樂道的著作，就是以古埃及第19王朝法老王拉美西斯二世為主角的歷史小說「埃及三部曲」（高寶）及「拉美西斯五部曲」（麥田），而拉美西斯二世正是賈克最為欣賞的一位古埃及君主。賈克謙稱自己只不過是一個小說家以及研究埃及文明的學者而已。殊不知，他的作品已引爆出一場全球埃及熱潮。一本法國文學雜誌曾經評論賈克的作品時指出：每看完一頁，就會迫不及待想繼續看下一頁，而法國人平均一年只買三本書，他們選擇了賈克的系列小說，因為在享受閱讀的同時，也獲得了增長知識的機會。

賈克於1947年出生在法國巴黎，是索爾邦大學古埃及學博士及教授，也是少數能夠當場譯讀古埃及象形文字的專家之一。他13歲起就對埃及學產生興趣。閱讀賈克．皮雷納（Jacques Pirenne）撰寫的三冊《古埃及文明史》（History of Ancient Egypt）後，對埃及產生了濃厚的興趣，激發起創作第一部小說的念頭。17歲那年，新婚燕爾的賈克蜜月的第一站就帶著妻子到了埃及，結果發現自己比預想中還要迷戀這個國家。後來，他回憶說當時的感覺就好像回到了自己的故鄉。為此賈克放棄了成為哲學家的理想，改為從事考古學和埃及學的研究。

賈克21歲時出版第一本書，是談論古埃及和歐洲中世紀文明關係的評論隨筆，同時也進行考古學和古埃及學的研究，直至取得索爾邦大學埃及學研究的博士學位後，並繼續進行小說創作，其後的多本歷史長篇小說在法國和其他地區都獲得空前的成功。賈克在不惑之年，以學者之姿投入歷史小說的創作，文風有「節奏快」、「章節短」、「直線敘述」等特點，再加上他的小說皆以自己最擅長的「古埃及」為背景，因此在文壇上引起一陣「賈克旋風」，連一向作風嚴謹的法文《世界報》，也稱快人快筆的賈克為「全球賣座最好的法國作家」。>>看更多就點我

知名的廣告創意人李欣頻在帶領讀者走入開發自己創意潛能之旅後，這次將帶領讀者挖掘宇宙無窮能量，讓每個人都有機會學習、準備好在2012年譜下富有創意的新生命。

對於從不設限人生、總是不斷嘗試各種可能的李欣頻來說，一旦知道人生有哪些可能性，隨時都準備好走出創新的路。從文案創作走到北京大學創意老師、再轉到闡釋馬雅曆所蘊含的能量密碼，這一步步在別人眼中或許是毫無關聯的奇特跳躍，但李欣頻卻覺得這些就像是瞬間轉念般地自然。如果說《誠品副作用》（新新聞文化）的李欣頻讓大家驚艷於她掌握文字的魔幻能力，或者是《14堂人生創意課》（開啟文化）中的李欣頻化身為讓學生追隨的創意導師，那麼《2012馬雅每日能量預言書》（臉譜文化）就是一個展現李欣頻融合文案、創意與靈修三項領域的前衛創作。

早在媒體或電影大肆討論2012是否真的會帶來人類的滅絕之前，李欣頻就已經在2009年所寫的《2012重生預言》（方智）書中討論到，2012年將是個對全人類文明省思和提昇的關鍵年。在她開始實際到了墨西哥探訪馬雅文化的遺跡、學習了解馬雅曆後發現，這套5,200年前所流傳下來的曆法，其實蘊藏了許多源源不絕的宇宙能量。在國外，已經有許多書籍在探討馬雅曆中所蘊藏的古老智慧與能量，但是在華文世界裡卻欠缺這樣的書籍，讓她決定在即將邁入馬雅曆26,000年新舊週期交替的2012年之前，推出《2012馬雅每日能量預言書》，讓更多人學習如何運用馬雅曆提昇自己的生命廣度。
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要我說，貝莉是那種很好相處、但並不容易了解的人。

她的好相處，來自什麼都懂一些、所以什麼都能聊的健談，以及建立在聰明及敏銳上的圓滑。氣氛太沉悶的時候，她會講笑話，對話太尖銳的時候，她會打圓場，她不是那種什麼都OK的濫好人，但也不會為了堅持己見不惜使人下不了台，再加上漂亮的長腿、豐滿的胸部、以及可愛的兩個酒窩，總之，是那種你一看就會想接近她、接近了之後就會發覺有她在的場合，氣氛總是輕鬆愉快的美女。

可是，這麼健談（好吧，其實我想汙衊她聒噪）的貝莉，為什麼會被我歸類為「不易了解」的人？

因為她奇奇怪怪的想法和作為，實在是太多了！就拿她的工作舉例吧，她當過編輯、當過酒吧外場、甚至在電腦公司上過班，有多少人像她一樣，能接受南轅北轍的工作？每回她又做出什麼讓我錯愕的決定時，我老想起她在某一本書（不要問是哪一本，我忘了，而我曾試圖詢問她本人，她居然說她也忘了）裡說過的一句話，她說，她喜歡「非主流中的主流」。

什麼是「非主流中的主流」？依照貝莉本人的解釋是，例如她很喜歡的歌手楊乃文，她的創作被歸類在非主流的範疇裡，但她受歡迎的程度，則和主流人物不相上下。在藝術上，貝莉喜歡非主流中的主流人物，在戀愛上，貝莉喜歡具有非主流中的主流氣質的男子，所以我們可以合理的推測（再度抱怨Again，這位即將要出書的大作家竟然自己跑去美國逍遙，獨留我跟她的編輯兩個人可憐兮兮在MSN上討論這篇人物特寫，無法跟本人求證，只好用推測的），貝莉大概也極度希望自己在別人心裡的定位，是非主流中的主流吧？

當然，咱們不能因為她人不在就胡亂栽贓，要講求證據。>>看更多就點我

他是約翰．班維爾，也是班傑明．布萊克，是當代最好的愛爾蘭作家。

約翰．班維爾，一九四五年十二月八日出生於愛爾蘭共和國威克斯福德郡，曾擔任《愛爾蘭時報》文學編輯，是一位敏銳的評論家，也是一位多產的作家，多次獲得文學大獎。

若是提起約翰．班維爾這位作家，大家一定不陌生：他曾以「科學三部曲」中的《哥白尼博士》（時報文化）奪得布萊克紀念獎、《克卜勒》（時報文化）則得衛報小說獎，更在2005年一舉擊敗石黑一雄，以《大海》（印刻）奪得曼布克獎的得主，評審讚譽「可以清晰感到喬伊斯、貝克特與納布可夫的影子」；而身為一個愛爾蘭作家，他之前寫過一本以布拉格為背景的小說《布拉格畫像》，描寫布拉格的同時，鏡像反射著都柏林；另外，他也是2011年卡夫卡獎得主；不得不提一下，他還是現今諾貝爾文學獎呼聲最高的愛爾蘭作家。

此外，他的「框架三部曲」《證詞(框架三部曲I)》《幽靈(框架三部曲II)》和《雅典娜(框架三部曲III)》（皆為書林出版）堪與貝克特的《馬婁伊》《馬婁伊之死》《無名的人》媲美。作者約翰．班維爾，透過文字的渲染力，將回憶錄、自白、哲學、邪惡的本質、性、死亡等元素描繪成一幅幅的圖畫，並以具象、強烈視覺化但又如詩一般的文字描寫矛盾、含糊不清的情境。彷彿讀者的眼前能立刻浮現出班維爾所描繪的景象，就如站在畫框前凝視一幅作品；同時也能細細咀嚼文字的美和精妙之處。

這些，還不足以代表約翰．班維爾，如創造葛林之國的格瑞安．葛林，約翰．班維爾重新創造了都柏林．他在2005年，意外寫下一位寂寞的解剖學家－－奎克，同時誕生了一位新的犯罪小說作家－－班傑明．布萊克．這次，他帶領讀者前往1950年代，那個顏色灰淡的都柏林，與奎克一同行走在這座城市裡。這座城市曾是喬伊斯的故鄉，如今，是奎克的舞台。>> 看更多就點我

在2010年年初《迷霧之子首部曲：最後帝國》（奇幻基地）於台灣出版，吹起這股迷霧龍捲風，繼而狂襲征服廣大讀者的心之前，布蘭登．山德森便已憑著他驚人的寫作才華，在短短幾年之間驚豔歐美奇幻文壇，並在一片驚呼讚美聲中，被全球暢銷數千萬冊著作「時光之輪」系列已逝奇幻大師羅伯特．喬丹，欽點指定為其遺作撰寫完結篇的接班人。

這個西元1975年出生於美國內布拉斯加州的奇幻新星，寫作過程並非鋒芒早露，少年得志，儘管他在15歲那年，第一次在書店接觸到自己的命運之書──《時光之輪1：世界之眼》便深受吸引，並立志向大師看齊，於心中埋下投身創作的因子，但他卻直到2005年才以處女作《諸神之城：伊嵐翠（全新封面）》（奇幻基地）出道。

而那段沉潛累積的歲月不是浪費或毫無意義，他決心要進入與喬丹大師所在的同一殿堂，也就是知名奇幻大出版社Tor，排除旁人的異議，一心嚮往登上夢想之所。果然在他的一路堅持之下，終於獲得Tor出版社的編輯費德驚為天人的青睞，簽下了《諸神之城：伊嵐翠》。而這本書一推出，旋即似一股清流般，以出眾的魔法設定和富神話詩意的文字，背景世界弘大卻罕見地以單一集便一氣呵成說完故事，破除一般奇幻小說給予讀者資料繁複，故事冗長的高門檻印象，橫掃各大重要的奇幻作品獎項，除了獲得《浪漫時代》奇幻史詩大獎，並連續入選2006、2007年美國科奇幻地位最高的新人獎項──約翰．坎伯新人獎，美國連鎖書店邦諾亦將他的書列為頭號選書，更被美國亞馬遜讀者票選為最高評價的新人作者！>>看更多就點我

2011年，劉黎兒接連出了幾本書，引起書市的注目，因為主題雖同樣有關日本，談的卻不是兩性、情色，而是核電。先是《核電員工最後遺言：福島事故十五年前的災難預告》（推守文化）以及《日本現在進行式》（時報文化），然後又有《我們經不起一次核災-政府不回答，也不希望你知道的52件事》（先覺）和《台灣必須廢核的10個理由》，此外，她在專欄、部落格、媒體採訪中，都持續不斷探討核電的議題。這是怎麼一回事？

造成這個改變的，當然就是3月11日在日本福島發生的地震、海嘯和核災。

311當天下午，福島發生地震和海嘯，不到一小時，福島核一廠就發生「全部電源喪失」，隔天起，三個原子爐接連發生爆炸，開始偵測到輻射物質外洩──「核災」發生了！劉黎兒當時人在東京，注意著核電廠的災情演變。當距離福島250公里的東京也開始偵測到輻射塵，她與家人擔心一旦狀況惡化，想逃也逃不掉，便於16日疏散到大阪。也就是在這個時候她驚覺，原來在承平時期，會因為核災而經歷生離死別般的恐怖。

災情的確持續擴大，離福島20、30公里的地方就不用說了，連355公里以外的靜岡縣都測出高濃度的輻射汙染；日本政府已經承認，福島核一廠放出了相當於168.5顆廣島原子彈份量的輻射物質。但面對如此災情，政府只疏散了15萬人，卻讓其餘的一百多萬人繼續住在高輻射汙染地區。身為全球第三大經濟體的日本，面對核災只能做到這樣，真的令人震驚。

劉黎兒自台大畢業後即進入時報工作，1982年赴日定居，曾擔任《中國時報》駐日特派員、東京支局長，每當日本發生重大新聞，她都為報社撰寫越洋報導。她最早的著作是1999年的《超越地震》（回頭看來，地震真的不是遙遠而罕見的事，而是地震大國日本、台灣共同的宿命！）後來則出版了多本有關男女兩性、情色的日本文化觀察著作，例如《東京．風情．男女》《黎兒流》《結了婚還想戀愛》（時報文化）《職場男女求生術》（時報文化）等，引起廣大共鳴，她也採訪過許多日本名人，如深受台灣書迷喜愛的作家村上春樹。許多人喜歡讀劉黎兒的作品，是因為她細膩而直率地勾勒出日本文化的各面向、日本男女的生活樣貌與情感，充滿著時代的躍動感，讓人讀了有如置身現場，暢然快意。>>看更多就點我

這個酒鬼，指的當然不是拿遍北歐犯罪小說大獎、挪威史上最暢銷的小說家：尤．奈斯博（Jo Nesbo）；而是出自他筆下，那個背負著沉重的悲傷、老是想要拒絕酒精誘惑又總是失敗、腦筋卻比誰都冷靜清楚的警探哈利．霍勒（Harry Hole）。

身為哈利的形塑者，奈斯博的人生歷程自然也是一樁風光得令人稱羨的傳奇，全然沒有哈利這位在各項重大犯罪案件中出生入死的警探那麼坎坷。昔日的奈斯博，一度身兼金融分析師與挪威著名搖滾歌手，他的白天與夜晚，分屬於挪威最大的證券公司與為他瘋狂的歌迷；若你有心，還可以試圖從網路上蒐羅他的歌聲，因為他一共出過六張暢銷專輯。

周旋在數字與音符之間，奈斯博已然獲得了人人嚮往的一切，卻似乎仍有某種隱約的缺憾騷動著他。於是在千禧年來臨之前，一次前往澳洲、長達30小時的飛行，奈斯博創造出哈利．霍勒這位掀起他人生下一波高潮的夥伴。1997年出版首部的作品《蝙蝠人》（The Bat Man），讓奈斯博一躍而為挪威史上最暢銷的作家，其後的《蟑螂》（The Cockroaches, 1998）、《知更鳥的賭注(奈斯博作品集1)》《復仇女神的懲罰(奈斯博作品集2)》（皆由漫遊者文化出版），奈斯博快速地透過哈利的形象，在北歐犯罪小說界攻城掠地，一路往其他地區蔓延。他為作品所架構出的複雜層次與恢弘舞台，將一般犯罪小說中的個人罪愆，擴大到對世代國家的仇恨，足可見出其有別於一般創作者的野心。>>看更多就點我

我想將「料理的快樂」，不分國界，傳達給所有人。然後所有人，不只可以享受料理的幸福，也可以享受做菜的幸福！──MASA

日本宅男廚師MASA，是Facebook最受歡迎的超人氣廚師，粉絲橫跨六十幾個國家，也是部落客食譜的作者群中，唯一受過專業正統訓練的廚師，目前是餐飲店料理顧問，也是YWCA兒童烹飪課的講師。

第一眼看到MASA，很難不被他的外表吸引。他自稱是宅男廚師，大多數人叫他型男或帥哥主廚，但我卻覺得他是一個很有自我風格，喜歡自導自演、自說自話，在廚房中非常自得其樂，超認真超可愛的熱血宅男廚師。

記得去年剛和他合作第一本食譜《在廚房遇見MASA》（幸福文化）時，他曾經寫信對我說：「這個書不只含有食譜，也有我的料理人生。我們一起努力做非常好的書！！然後，我希望，讓不只住在台灣的朋友們，全世界所有的會看中文的朋友們拿到我的書！！←太誇張？我們一起加油~！一緒にがんばりましょう！！o(*⌒O⌒)ｂ」讓當時的我看了非常感動，整個熱血沸騰（日劇看太多），馬上就學著他說話的方式回了一封信他：「我希望可以讓全台灣，不，全世界所有的會看中文的朋友買MASAさん的書！←_←（太誇張？）ぜんぜん！一緒に夢をかなえましょうか！！(^o^)/」如果說熱情快樂會感染的話，那我大概就是那個被他傳染的熱血編輯吧！ >>看更多就點我

七月的的豔陽天，暑熱逼人揮汗，《夕陽山外山》（大塊）正如火如荼的收稿中。

「《夕陽山外山》和《生死謎藏》（大塊）要有所區隔！」在《生死謎藏》一連拿下開卷獎、金鼎獎、健康好書推介獎、台大醫院「教材著作優良獎」後，堅叔出第二本書，說沒壓力是騙人的。

本身是資深神經外科主治醫師的黃勝堅，醫學院的學生，依照學長們代代相傳的傳統，習慣暱稱他「堅叔」，結果很多朋友、包括讀者粉絲，跟著起哄，也管他叫「堅叔」。

胖胖的堅叔，很難想像酷愛打網球的他，在球場可以反應俐落到超敏捷。堅叔說：「我打網球這麼多年，學到唯一的一件事：就是懂得無怨無悔的付出！想做什麼就去做嘛，結果不如預期，就再認真一點！要嘛就多花點時間，要嘛就期望不要那麼高。付出的多少是唯一你能控制的，不是嗎？不滿意？再多付出一點；但是成果一定會出來嗎？不見得，那你要視為理所當然。」

對醫學，堅叔一樣有他的認定：「每一個醫生要學會急救，也應該要學會死亡照護！善終可以有更多元的選擇，DNR（不實施心肺復甦術）只是其中的選項之一，而且追求善終，不能只教育民眾，醫界自己也要回頭檢討反省。」

七月中旬吧，有天堅叔表情複雜的跟二泉印月說：「派令下來了，要我八月一日去接台大醫院的金山分院。」金山？雖然是新北市的一個行政區，可是對天生路癡的二泉印月來說，要能當天順利來回，簡直是挑戰不可能的任務。堅叔看著當場傻眼的二泉印月說：「放心，書的初稿，我們月底前完成。」

接下來，就看外型神似耶誕老公公的堅叔，開始真的變身成耶誕老公公。你看嘛，耶誕老公公，那紅咚咚的一大袋禮物，可不是只有裝裝禮物這麼簡單而已，還要花很多的心思，做前置準備與後續的執行作業考驗。>>看更多就點我

談到我跟大A認識的機緣，說也奇妙，那應該是在她出版第一本書《誰想一個人？／單身戀習題》（時報文化）的時候，我們透過朋友的關係相約見面，並交換了彼此的作品做為見面禮。雖然當天是第一次見面，但憑著之前當記者所訓練出來的觀察力，馬上就感受到她也是同行的默契。不管是講話方式或者是臨場反應，兩人好像都有著身為記者的通病。只能說媒體圈這行還真小，之後又意外地發現了讓我們親上加親的緣分，所以也更加擴大了彼此可以閒聊談天的話題。

我應該算是先認識大A的人之後才看過她的作品，對我來說，大A是個很雙子座的女生，透過她的文字，除了可以感受她敏銳的觀察力，以及內在情緒的掌控外，每篇文章都充滿畫面的結構張力，也讓人感受到大A有別於都會女子外表下的堅強，其實骨子裡也只是個很纖細與脆弱的小女人。由於彼此的社交圈有些類似，基於個人的好奇心，我應該比大家更想知道書中所描述的男主角是誰？該不會也是我認識的某號人物吧？（笑）

雖然我已經是個已婚並育有二子的人妻了，可是透過大A的字裡行間，彷彿又勾起了我那青澀的回憶，並且再度感受到青春的美好。我認為大A作品之所以可以深受到大家歡迎，最主要的原因就是她的文字具有「療癒」的力量。不僅可以深深地打動人心，書中更沒有任何說教的成分，只是單純透過個人的愛情故事，與大家分享自己的經驗。而且大A從不以神祕來做為她的賣點，她就像是每個人身旁的一位朋友，如此真實的存在著。因為這世界上的愛情問題百百種，即使跟身邊的姊妹淘訴苦抱怨，最終仍需要自己獨自解決與面對。所以每當夜深人靜最寂寞的時刻，透過大A的文字，你知道有人也曾經歷過這樣的痛苦，雖然你不認識她，但卻有個人可以陪妳一起走過這一段躲在棉被裡偷哭、孤單且寂寞的日子。>>看更多就點我

身為一個藏身幕後的編輯（對，就是我），最大的成就感，莫過於發掘出一個好作家，而他/她的作品，又剛好廣受讀者的喜愛。

其次感到欣慰的，是看到作家不管躍升到何等地位，仍保持初始時質樸的原貌，也就是「不忘初衷」吧。沒錯，筆記女王Ada即使已經出版第三本書了，個性還是那麼樸實可愛、對生活依舊充滿熱情，讓身為她前編輯的我，真是有一種為母的喜悅啊。（謎之聲：為什麼母啊妳……）

繼《筆記女王的手帳活用術》《筆記女王的手帳活用術2：偷看別人的筆記》（皆為三采）後，Ada的第三本書，不，應該說，是由Ada傾數十年筆記功力監修設計的《2012我最旺筆記女王貼身指導越寫越幸福的手帳圓夢計劃套組》（三采出版，是真的可以寫的手帳喔），也在2011年9月上市了！這本獨家設計的空白手帳，還附了一本小巧但內容卻十分扎實的《超效率時間管理攻略》。

「原本是怕我設計的表格，人家不會用；所以才想附一本教你如何寫這本手帳的操作手冊。但由於手帳的主要功能，還是教大家如何安排時間、規劃長程計畫，所以寫著寫著，就變成時間管理操作手冊了。」Ada笑著說。

在這一書加一手帳的「生產過程」中，Ada覺得最困難的，是「設計手帳的時候」。因為她不想做得跟市面上賣的一樣，但是又希望使用者不要像青小鳥寫的日文書《第78次學日語就上手》那樣（若無其事打起自己的書），最好是第一次就寫得很上手。但究竟要如何去創新、突破呢？據說讓她思索了好一陣子呢。>>看更多就點我

《第44個孩子》（鸚鵡螺文化）會成為一部小說，甚至發展成三部曲的規模，純屬意外。因為，湯姆‧羅伯‧史密斯原本是要幫電影公司把一篇短篇小說改編成劇本，沒想到在收集資料的時候，他看到了第44個孩子。

創造意外的人，叫湯姆‧羅伯‧史密斯。1979年，他出生於英國倫敦，父親是英國人，母親是瑞典人，2001年於劍橋大學畢業後，獲獎學金赴義大利深造，主修創意寫作。返英後擔任英國國家廣播公司的編劇和故事編輯，從事劇本創作迄今。

第二個意外是2007年的倫敦書展。《第44個孩子》竟然成為那一年書展最耀眼的奇蹟，全球出版商高價競標，迅速賣出二十二國版權。誰想得到，作者只是一個二十八歲的年輕小伙子，而《第44個孩子》是他寫的第一部小說。更難以想像的是，隔年，這本書橫掃了全球17項純文學與大眾文學獎。

而更驚人的意外是，版權售出後不到兩個禮拜，史密斯接到一通電話。打電話的人就是名聞全球的大導演雷利‧史考特。他說他要買下這本書的電影版權，親自擔任導演。史考特很激動的說，從「異形」到「銀翼殺手」到「神鬼戰士」，他對電影最大的興趣就是創造一個世界，無論是未來的世界，或是古代的世界。而這本小說所描述的蘇聯時期的俄羅斯，可以算是人類歷史上對人性試煉最極端的世界，他很渴望把那個冷冽肅殺的俄國呈現在銀幕上。>>看更多就點我

梁旅珠的女兒高于珺，從小學三年級開始練習書法，寫了一手好字，她初中畢業的時候，題了唐朝劉長卿的一首詩：

望君煙水闊，揮手淚霑巾。飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。

這幅字實在太美了，旅珠特別將之複製在水晶紙鎮上，相贈給知音，我置於書案，當它是山水風景；這首詩原題為「餞別王十一南遊」，有離愁，更顯荒涼，詩人劉長卿，是唐玄宗開元的進士，擅長的五言近體詩，內容多寫荒村水鄉、幽寒孤寂之境。雖才十來歲的于珺，若沒領會這樣的情緒，實在難以筆鋒勾勒其意境。旅珠說，練習寫字讓孩子養成負責、認真的態度，但透過了書法的薰陶，開啟了于珺對文學與美學的基礎學習，她的聰慧與質地，光在書法這一項就表露無遺。

在她出國念大學時，我收到了一份印刷在紙夾的「自由之風吹拂 史丹佛」，書法下還有一幅山石與小樹的水墨塗鴉，大女孩于珺很貼心而幽默的小禮物，讓朋友都很開心，為她祝福之餘，總是無法不想到于珺的媽媽旅珠、還有旅珠的母親，這三代的女性之間所傳承著的教養故事。>>看更多就點我

如果你的歷史老師是那個寫《慢食府城》（心靈工坊）一戰成名的王浩一？

如果你的老師是那個寫《慢食府城》而且妙語如珠的王浩一，除了保證上課不會打瞌睡，他還會以卦象對應英雄人物的一生，為你打開一條通往《易經》智慧的路。

有一種人，他的學習與知識系譜夾藏深長無聲的伏流，何時鑽出地表得看天時地利與人和，王浩一就是這種人，「學的是數學，喜歡的是建築，曾經從事國際貿易，現在是工業設計人」，這是2007年之前王浩一這個中年男人的簡歷。2007年後，他的人生因為一本《慢食府城》而大轉折，這本歷經台南老饕與各路小吃達人踢館，千錘百鍊過的「台南小吃的古早味全紀錄」讓王浩一成了導覽台南美食的第一品牌，城市行銷大使，當大家開始追究王浩一來歷，連結到他的精神科醫生作家弟弟王浩威，又發現他正是台南文化局出版的三冊《台南舊城魅力之旅》作者，但是且慢，這時便要大喝一聲「原來如此！」還是太早，在《慢食府城：台南小吃的古早味全紀錄》《在廟口說書》《黑瓦與老樹：台南日治建築與綠色古蹟的對話》（皆為心靈工坊）之後，王浩一再度「變臉」，這一次他成了傳授《人生的十堂英雄課：王浩一的歷史筆記》（漫遊者）的歷史老師，其中處處是他想說給兒子女兒聽，學校不會教，管理課本裡也不會寫的「江湖規矩」，懂得「江湖規矩」，他說，至少能夠趨吉避凶，乃至轉危為安。

把《易經》揉合進故事裡，拆解卦與卦間的錯與綜，也無非希望年輕人及早了解，「生命中的很多事，關鍵在人與人的互動」。>>看更多就點我

最近，「李偉文官方粉絲團」放上了幾張很吸睛的照片，他們家來了一位美麗的客人，李偉文在臉書上寫著：「文建會主辦百年百國Homestay，昨晚AB寶接來金髮美女Mia進家門！」

我相信AB寶一定不知道爸爸正在「實況轉播」，即時PO了三位女孩青春正茂的照片；而長期以來，李偉文寫文章、四處演講，早已把跟孩子的互動與交流都說寫出來，可以說靠雙胞胎女兒賺了不少版稅與演講費。

家裡有狗仔爸，到底好不好？

李太太曾經告訴我，她們母女三人幾乎無話不談，每天孩子們從學校回來，一定會跟媽媽說學校的事情，三個人一起做家事，一起聊天，但只要一聽到爸爸的白色車子接近家門、準備熄火的聲音，就會互相提醒：「爸爸回來了！不要再說了！」以免聊天內容又變成爸爸書寫的題材了！

七月十八日，我們為了《教養，無所不在》（遠流）的出版，特地安排攝影師連同編輯三人組，上李家拍封面及內文照。花園新城的早晨陽光普照，順利考上心目中理想高中的AB寶，前一天才從蘭嶼回來，李家父女三人的穿著打扮樸實如常。A寶笑容甜美，B寶俐落爽朗，李偉文在中間，一邊一個摟著肩膀，或坐或站，閒話家常。透過鏡頭，三人始終保持微笑，表情相當自然。>>看更多就點我

1992年，張大春透過《少年大頭春的生活週記》（聯合文學）故事中「大頭春」這個角色，讓讀者看到了他的少年生活──一個纖細易感卻又用「酷」來包裝自己的少年。如今邁入中年的「大頭春」，每天依舊維持著讀書、寫專欄、寫小說、寫詩、帶小孩的生活。

今年八月，他將這些故事收錄成《送給孩子的字》（新經典文化）送給即將步入國中青春期的兒子，39個字，有懷著情感的、有很難學的、有歷史上消失又找回來的、當然更有父親特別留給兒女的。適逢出書之際，小編特地邀請他的一雙兒女張容及張宜，輕鬆來聊聊他們眼中的父親，讓讀者可以從生活面更加瞭解張大春這位華文作家！

張容：爸爸是活在現在的古代人

我喜歡模型或樂高，我對沒有標準的不科學的東西實在沒興趣，所以我對作文沒興趣。很多老師都以為我應該國文很好、作文很好，不過他們教我一陣子，就會知道我很不會寫作文，總是連第一句要說甚麼都想不出來。我將來一定不會走我爸爸這一行，希望他不會在意。

我爸爸跟很多爸爸不一樣，他是活在現在的古代人，我覺得他如果生活在一百多年前，一定會很高興，至少他可以跟很多喜歡寫古詩跟毛筆的人在一起。不過有這樣的爸爸其實不錯，像我國文老師要我們背唐詩，我一開始背不起來，但他每一句說明，把故事講得很清楚(有時候實在太清楚)，我到學校說給同學聽，大家都覺得很棒。有一次我看同學在讀他寫的《少年大頭春的生活週記》，還說好看，我就回家找來看，真的蠻好笑的，另外我有鄰居小孩看他的《城邦暴力團》還抄下那首可以破案的古詩，我想他這個古代人應該真的很厲害。>>看更多就點我

「曾經我像一座壞掉的機器，滿腦子充滿疑問。」恩佐說。

從在《自由時報》發表作品以來，恩佐已經在圖文創作上努力了十年。出版過《海豚愛上熱咖啡》《因為心在左邊》《最遠的你最近的我》(皆為大田)、《一年甲班34號》（時報文化）等叫好叫座的暢銷書，也為保羅．科爾賀、史賓賽．強森、九把刀等國內外知名作家繪製過封面與內頁插圖，恩佐早在讀者心中佔有一席之地。

而在創作的第十年，他交出了《妖怪模範生》（大田）這部足以扛起十年重量的長篇大作。

但恩佐卻說，創作《妖怪模範生》之前，他曾經有長達兩年多的時間是壞掉的。

那段期間的他，雖然腦子裡滿是故事，但常常畫了幾頁就停下。

就是所謂的──陷入低潮。

他混亂的腦子裡，充斥了問號：創作是讓自己發亮還是焚燒？到底，我為了什麼存在？而我又該往哪走？……沒有出口，只能不斷對著自己自問自答。恩佐說：這是種真正的寂寞。

「我渴望遇見能與我相通的靈魂，但本質上我是一個喜歡獨處的人，而且，我得獨處的時間比我需要的多了很多很多。」

那時，他出版了寂寞系列──《寂寞很簡單》《寂寞長大了》（皆為大田）。

在這樣低盪的心情裡，他在畫作中揮灑以大面積的色塊，黑色的、紅色的，以往他擅長的細節描繪，在寂寞系列中變少了。「從畫中，就能讀出我當下的狀況。」

所以我們看到《寂寞很簡單》封面上拖著長長黑披風的男孩，凝視著那朵世界中唯一的玫瑰；我們看到《寂寞長大了》封面上，男孩站在大片紅色布幕之後，注視著讀者，因為紅色是原色，寂寞其實也是。>>看更多就點我

世人喜歡聽故事。脫胎自稗官野史的武俠小說，讓市井小民在說書人真真假假的歷史故事之間，揮灑理想中的正義、抒發現實生活中的苦悶。這種不受官修正史所拘束的幻想世界，正是無數為人津津樂道的故事，在巨大的中國歷史舞台上，演繹出的不朽魅力。

韓非子說：「儒者以文亂法，俠者以武犯禁。」太史公不齒這種現實，市井小民也不齒。因此，太史公用寫作表達他的不齒，市井小民則用閱聽故事來表達他們的不齒。市井小民渴望俠者用絕世武功替天行道、渴望俠者用大絕招在滔滔濁世之中，殺出一條幻夢中的正義血路；市井小民渴望俠者成為他們的代言人，來衝撞、顛覆現實世界中無奈的法則。這就是我們武俠讀者對於「以武犯禁」這俠義傳統的永恆追尋。

而要能夠作到快意恩仇的武俠小說，就必須言之有物。必須在半真半假的架空世界裡，建立出令人信服的歷史觀、世界觀，填充足夠飽滿的人性幽微與人際的曲折，才能夠讓讀者在小說世界裡體驗到足夠真實的時空與血肉。也唯有架空世界讓人相信了，作者才能帶領讀者對歷史進行更深層的思考。

鄭丰在浩瀚的明史，看到了小說家可以發揚理念的縫隙。《神偷天下．卷一》（奇幻基地）是一扇窺視歷史極佳的窗口。藉這扇窗，可以瞭解中國歷史巨大的黑暗，以及黑暗底下璀璨的光輝。精彩的歷史，經過鄭丰巧手剪裁、再創作，成為《神偷天下》的土壤。>>看更多就點我