目前分類:悅人故事 (112)

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自從上次島田莊司來台,已經過了29個月。在這段期間,皇冠出版社新出版了11本島田的書,也把從前出版過的書換了新封面,重新改版問世。這對於島田迷來說,一方面是個好消息,因為可以讀到更多的島田作品;另一方面卻又會由於錢包裡的鈔票隨書的出版減少,以及書架上的空間越來越擠而有點怨嘆!當然,在網路上還曾經聽過書迷反映,說他書架上的島田作品怎麼高度不一樣……

除了皇冠出版社的工作人員以外,我可能是在台灣跟他相處最久、跟他講最多話的人,看過他著作的數量也不落人後。不過無論如何,我應該都可以很大言不慚的說,我是在面對他時最不矯飾,最有話直說的人。因為我既無求於他,又已經因為直截了當的跟他表示我不寫推理小說,被他「打入冷宮」,於是就在有禮貌的狀態下高興說什麼就說什麼(而且我還不太用敬語對他說話)。相對的,島田大人也就能夠以輕鬆的態度對我展現大師風範,同樣的給我一點指教。>>看更多,就點我

*「密室裡的大師特展」,從9月5日至9月27日在皇冠藝文中心;而由10月15日起的一個月間,則會移師到台南市國立台灣文學館展出,沒有獨厚北部的讀者與推理愛好者。不論看不看推理小說,都希望你能夠到現場看看展覽,踏入推理迷們所喜愛的世界中。

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對吳若權來說,這是個很特別的夏天。這個夏天他走在街上,特別過來致意的人明顯變多了,多半是老師,以及忽忽已中年、後中年的五年級生。

「開學以後,我一定把你的書推薦給學生。」老師會說。

「吳若權,你寫出了我們和父母的依存關係,親情的矛盾和細密。」中年人則這麼說。

他們說的是《相依》(時報文化),吳若權的第79本書,但卻是他第一本寫親子之情的書,寫的是他十二年來陪伴中風母親的種種。十二年,他從一個受母親照顧、被「監控」的兒子成為一個照顧者,從角色初初轉換的慌亂、衝突不斷到如今可以事事站在被照顧者角度設想的溫柔與體貼;又從當下的位置悠悠回顧家族的時移事往以及與父親母親的關係,被定位為兩性作家、愛情導師的吳若權因此有了一番不同面貌,不再只是年輕孩子的「若權大哥」了。

而這樣一種「往上書寫」的親子關係剛好填補了書市的一塊空白,少子化與高齡化社會,中年子女與高齡父母的親子故事可望成為新興的書寫領域,《相依》的暢銷將是一個指標。>>看更多,點我,點我

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「新世代愛情魔女」深雪以《第8號當舖》(皇冠)一書在台打響知名度,引人入勝的魔幻文字風格,獨樹一幟,成功吸引住一票死忠台灣讀者群。而創作靈感豐沛的她,也維持一年推出1~2本的創作量,讓讀者可以隨時悠遊在她虛實與魔幻的愛情世界之中。適逢8月深雪推出新作《朝聖.愛.傳說》(皇冠)之際,小編也特別透過e-mail和久違的深雪輕鬆聊聊新書及生活,並原文刊出,與喜愛深雪的台讀讀者朋友分享她的近況。

Q:8月出版新作《朝聖.愛.傳說》是怎樣一個故事?當初的創作發想為何?透過故事想傳達給讀者的又是什麼概念?

A:這是一個有關愛情風格的故事,當中每個主人翁都有獨特的愛情風格。有人的風格是無盡的激情,有人是無盡的溫柔,有人永遠滿有信念,有人是瘋狂,有人是操控,有人是臣服。想傳給讀者的是:每個人都有獨特的愛情風格。就算那種風格再偏執,都無問題,只要,能遇上知音人,就可以。
而當中有兩條主線,畫家蒂莫哀和有感應力的忘伊婭,與及賽圖女皇、默斯和珀珀。我喜歡給我的角色加點異色,例如,畫家蒂莫哀是瘋狂的;忘伊婭是殘缺的,三肢被吃掉,只餘下一肢;默斯有讓女人興旺的能力,能讓壞事變好事;珀珀智力有問題,但她非常感恩,前途也神秘。>>看更多,點我點我

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最近在逛書局的時候,發現了一個非常有趣的現象:左一本廣告標語為「精彩直逼暮光之城」,右一句「暮光之城成人版」……再往後一看還有「優雅華麗更勝暮光之城」曾幾何時,這個我在看的時候都還沒中譯本的系列小說,竟然成了銷售量的指標了?哈利波特和羅柏.蘭登到哪兒去了?

自2008年開始席捲全世界的《暮光之城》(尖端)風潮,用瘋狂一辭已不足以形容,幾乎到了一個全面失控的境界。隨著電影的上映,這個吸血鬼與平凡高中女生間的禁忌愛情所引燃的社會現象狂潮,讓不少專家學者嘖嘖稱奇!電影甫上映第二天便累積了7千萬美金票房;在全球上映的21個國家都勇奪賣座冠軍;全球累積票房到達三億八千萬美元;DVD發行當天的銷售量在北美地區就創下三百多萬張的紀錄……這一部由史蒂芬妮.梅爾原著同名小說改編的電影,製作成本還不到三千五百萬美元。

如果要繼續談數字,驚人的還不只這些;在全球一片經濟不景氣的低迷狀態下,梅爾卻逆勢在去年就賣出了兩千九百萬本小說,最新一期的《富比世》雜誌將她列為全球最具影響力的人第二十六名,排名還在美國總統歐巴馬(第四十四名)之上。到底這一位被媒體喻為「J.K.羅琳第二」的35歲美國家庭主婦初試啼聲之作到底有什麼迷人之處?>>看更多,點我~~點我

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「拜託拜託,如果有可以見到高木直子的一天,請一定要讓我跟!」這句話我已經厚顏無恥地跟總編輯求了好多年,雖然我既不是高木直子的執編,也並非她書籍的譯者。但身為高木直子的忠實粉絲,能見到她就跟中到樂透一樣開心,有機會絕對要排除萬難、飛奔前去。

終於有這樣一天給我等到了,我碰巧人在離東京不算遠的札幌,於是二話不說坐上有一點點貴的飛機來到羽田機場,再換山手線直奔涉谷,要跟大好人總編一起去Media Factory出版社見高木直子。

天公有一點不作美,是下著傾盆大雨的午前時間,四位笑容可掬的日本小姐陸續出現在出版社大樓的電梯口。有人話說個不停,有人打扮時髦,有人直問我台灣流行歌的事情,不過三位都衝著一位文靜的長髮小姐恭恭敬敬地直喊,「先生(日文是老師的意思)」大好人總編悄悄告訴我,「那就是高木直子。」

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……當你可以用被大眾聽見的方式發聲時,迴響就會發生。──歐普拉


午餐時刻,松江路中廣休息區熱鬧如一微小型菜市,擺出來一大桶香噴噴油飯外加一大鍋刺激唾液分泌的滷竹筍,地面上攤開的全張報紙躺著一大把鮮採紅鳳菜和沾滿泥土的紅蘿蔔,剛剛從流行網節目「美的世界」下來的于美人吆喝著大夥人吃、吃、吃。

「用被大眾聽見的方式發聲」的這許多年來,于美人的忠實聽眾時不時就把休息區搞成微小菜市,不過這樣的景象就要消失了,3月底她正式宣佈告別廣播。對于美人來說,這是不容易的道別,依依難捨的再見,1993年到2009年3月,十六年,「如果我不熱愛廣播,我會堅持這麼久嗎?」

辭別廣播的同時,《于美人黃金說話課》(平裝本)出版,意外成了于美人道別廣播聽眾的禮物。

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烏龍院大長篇《活寶(7)》(時報文化)封面摺口,敖幼祥寫了一段話:「有好一陣子沒見到女兒了。6月初,她到廣州『探父』,但是我忙於工作,甚少時間陪同玩樂,她悶在家裡,無聊到不行。好不容易,決定放下工作,快樂地帶女兒痛快玩一天,淅哩嘩啦!天公不作美,狂降了一早上的雨……」

後來雨停了,他帶著女兒到遊樂園玩,興奮的搭上雲霄飛車,不料飛車卻因軌道濕滑成了蝸牛慢車……這情境根本就是一則敖幼祥的四格漫畫,也像某種人生境遇的隱喻。

那是2007年夏天,一年後的冬天,《活寶(11)》(時報文化)隨著冬至湯圓上市,《爆笑烏龍院》30年紀念新版已發出第二彈,敖幼祥人則如鮭魚溯回花蓮(以他籃球員的身材來說,是一尾大鮭魚),女兒也上小學了,一家人在吉安鄉的小田庄栽花種菜、養狗飼魚,男主人還勤寫生活筆記,許多年來不曾有的安靜、平和一點一點回來了……

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出版過《我不是好女生》《草莓的青春圖騰》(皆為方智)等書的法國媳婦草莓圖騰,是位平凡家庭主婦,是老法愛妻,也是三個可愛小魔王的媽媽,白天在家有許多瑣碎的家務事要做,於是經常利用全家就寢後,悄悄爬起來敲鍵盤,在部落格「女主人的沙龍」中分享家庭點滴、也寫愛情觀點。

 

但其實她最初接觸網路寫作,完全與文字創作沒有關係,而是為了和遠方的朋友聯繫。草莓說自己原本不是很熱中網路的人,但結婚後從多倫多搬到法國居住,剛開始天天抱著一本英法字典跟巴黎地圖跑出去冒險,發掘美麗新世界,所以即使當時新家沒有網路、電腦,她也不以為意。不過後來她懷孕,身體經常不適,因此被醫生勒令要在家靜養,當場悶得她哀哀叫,帶去的每本中文書幾乎都被她啃過不下數十次。

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1999,網路文學元年。為何落在這一年?因為這一年,蔡智恆的《第一次的親密接觸》(麥田)橫掃台灣後,再挾風帶雨登陸中國大陸,並且引導出「青春文學」氣流。《第一次的親密接觸》是兩岸第一本爆紅的網路小說,也反過來定義了「網路文學」。

2008年,蔡智恆出版由三個中篇構成的第九本書《回眸》(麥田)。到這一年,《第一次》在台灣累積銷量突破三十萬,中國大陸的盜版則不可考,最低估計為一百萬冊。有一次上電視,主持人蔡康永問蔡智恆拿到多少版稅,他當場計算起來,一板一眼的,好像面對的是一道數學題。

如果有人說自己從來不是文學青年;如果有人說自己因為在BBS上無心插柳寫了一個愛情故事,又莫名奇妙的爆紅;如果有人說自己不是作家而更像寫手;如果有人坦承從來不知「文學」為何物,不知自己到底在寫什麼,更不知下一本小說要寫什麼,甚至還寫不寫得出來……這一連迭答案為「○○○」的「如果」,就是蔡智恆所定義的自己,那一個被稱呼為「小說家」的自己。

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我只是覺得,所謂的騎士不該是完美的,它一定有缺陷,但是卻朝著美善的方向掙扎著前進。格里西亞,他絕不完美,他的缺點多到炸,他的行為可以卑鄙無恥,不像一個騎士,他的正義可以妥協。我諷刺騎士的模式,然後,努力用故事來表達我心目中的「騎士精神」。這就是《吾命騎士》的主題:騎士。──御我自白書


三個女生相聚在咖啡館,比高中女生老一點,但又比OL年輕稚嫩,應該說,從她們身上感受不到那種被辦公室戰爭磨練出來的肅殺之氣,或者防備的姿態。她們嘻嘻鬧鬧,拼命搶話說,掄起拳頭捶來捶去,講到帥哥時興奮指數瞬間升高……一幅迷你的高中同學聚會圖,是離開學校並沒有太久,但又拉開足夠的時間和距離互相想念,於是便約好了某天在咖啡館見面。

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哲學是一片高聳密林,人跡罕至,闃寂無聲,而恩佐,他攜帶想像繞著密林飛了一圈又一圈,心裡想著,如何用簡單的文字,美麗溫暖的圖畫,淺淺述說他所見到的森林面貌,關於每一片葉子的無聲飄落,每一隻蝴蝶的蛻變和滅絕。

而且終有一天,當他做好準備,也許是四十歲、五十歲或六十歲,一定要深入密林探險,一窺究竟。

而愛情、幸福和寂寞,以及逝去的童年,當然是一系列青春世代最關心的哲學問題,人生考驗,每一個人都無可避免被捲入,被迫去思考,一番生吞活剝後再吐出來。

從《海豚愛上熱咖啡》《最遠的你最近的我》《幸福練習簿》到最新出版的《寂寞很簡單》(皆為大田),恩佐的圖文書大抵就是這樣繞著一片愛情、幸福和寂寞的哲學密林飛翔,透過小小的辯證,淡淡的幽默,用討論而非宣告定論的姿態,企圖傳達他這三十多年的人生所看到的世界,他的觀察與觀點。

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時間倒回到四年前,2004年的敷米漿一樣坐在咖啡屋接受採訪。那時他剛要出版第三本小說《別讓我一個人撐傘》(紅色文化),緊張到要戴上墨鏡、有了防護網之後才敢放心說話。高中就談了一場轟烈的戀愛,愛情之於敷米漿來說已然是青春的一部分,好勇鬥狠也是,因而被一股早來的滄桑感附體。但面對「社會」「媒體」這類非校園黑暗勢力,世故成人所把持的疆域,當時的輔大日文系學生敷米漿免不了有一種本能的抗拒,純真的不知所措。

2008年,出版第七本小說《你那邊,幾點?》(麥田)的敷米漿退伍正好滿一年,這也是他在認真思索未來之後,決定「給自己幾年時間好好寫小說看能不能寫出代表作」的一年。《你那邊,幾點?》就花了整整一年時間構思,這和他曾經一年之內寫三本小說的狂飆完全不同。

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