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剛轉學來到私立鯉之窪學園的赤通，原本打算參加文藝社，卻糊里糊塗地被學長多摩川、八橋拐進連社辦都沒有的謎樣社團──偵探社。就在三人於放學後在校園內四處閒晃，努力進行社團活動之際，竟發生了殺人事件！即日起至5/27(日)，只要參加「《不學無術的偵探學園》轉噗活動」，將這本書轉噗分享出去，就有機會獲得新書乙本。>>馬上前往參加活動

如果你是四、五年級生，那麼你可能對《阿三哥》《大嬸婆》《機器人》等漫畫不陌生；如果你去過新竹縣的內灣，那麼你應該有看到阿三哥、大嬸婆、機器人……等漫畫人物在那裡迎接你。這些漫畫人物的父親，就是傳奇漫畫家劉興欽。

生於台灣日治時期的劉興欽（1934年出生），出生在新竹縣橫山鄉大山背村，曾經有一句俗話是：「有女莫嫁大山背，上坡石頭堵嘴，下坡石頭堵背，吃番薯配薯葉。」可想而知，那是一個偏遠的地方，所以叫女孩子們要小心，千萬不要嫁到大山背，免得吃苦受罪。但也就是因為生活如此艱困，讓劉興欽體會出，除了靠勞力，「動腦筋」才是生存之道。

從小鬼頭鬼腦，使得他在大山背的艱辛童年倒也歡樂無窮。六歲半時即開始放牛，但初駕馭時，老母牛欺負小孩子，小跑步的牛他怎麼也抓不住，這樣折騰了一兩回，拖牛的手掌也被牛繩扯破了。回家問爸爸該怎麼辦，爸爸只說：「凡事要動腦筋，自己想辦法。」於是他去砍了一截上面有橫生枝椏的樹枝，把它綁在牛繩上，當牛又開始小跑步時，他乾脆放掉牛繩，「任它被牛拖著跑，才沒跑兩步，牛就停下來了。因為當那樹枝在地上拖動時，枝椏鉤住了石頭、小樹、灌木叢，就像掛鉤一樣，牢牢的鉤住了。」從此，這個「牛煞車」讓老牛學乖了。他的鬼頭鬼腦，從小就展現出來，令小編佩服！>>看更多就點我

有句俗話說「Don't judge a book by its cover.」，但說實在書的封面其實也是一件很重要的事情，雖然不至於會因為封面而決定買下一本書，但其獨特的封面總能吸引小編的目光，讓人迫不及待，想先翻翻看裡面的故事。但你知道嗎？你手中的這整本書的樣子，其實都是經過裝幀設計的結果！封面是，封底也是，書衣是，書腰帶當然也是。

所以，小編這次想推薦大家來看看幾本有關「裝幀」設計的書，看看一本書的製成，如何從文字到封面，讓每本書都擁有自己獨一無二的標記，讓書中的故事都有一則鮮明形象。

近年來，台灣有不少書籍封面出自黃子欽之手。從1996年至今他陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們記憶，從而創造出療癒的空間，賦予全新的意義。最初這些對話產生在立體空間，繼而延伸到平面，書籍裝幀設計也成為他對話的演練場。五月他出版《Play‧紙標本：聽黃子欽說封面故事》（啟動）一書，即精選他近三年來的68件書籍設計，圖文並陳，從撰寫到裝幀，分享他設計每本書的發想和作法。>> 看更多就點我

獨步文化在今年年初推出了日本推理作家柳廣司的代表作「D機關」系列的第一作《D機關1－JOKER GAME》。這本以二戰期間日本虛構間諜組織「D機關」成員為主角的短篇作品集，因其中的懸疑、鬥智要素和節奏明快的劇情，故事的真正主角「魔王」結城中校的魅力，以及組織獨特的信條「不准死、不准殺人、不准被抓」，獲得了讀者的高度肯定。上市一個月，就已迅速再版。

《D機關》系列是讓柳廣司在台灣打開知名度的傑作，同時也是柳廣司在日本得以真正廣為人知，拿下數個重要的大眾文學獎項，成為暢銷作家的關鍵作品。在進入D機關懸疑刺激、充滿速度感的間諜殊死戰前，讓我們先來認識一下這位被伊?幸太郎盛讚筆觸冷酷、銳利的型男作家──柳廣司。

充滿創意又底蘊紮實的「文體魔術師」

1967年出生於日本三重縣，柳廣司大學畢業後曾當過幾年上班族，2001年以《黃金之灰》出道，描寫德國考古學家「施利曼」在特洛伊城的考古現場遭遇殺人事件的歷史推理。或許是因為柳廣司個人在出道前曾在歐洲四處輾轉流浪，也在希臘生活過一段時間，他的作品經常出現大量的歐洲歷史元素。除了出道作的施利曼之外，蘇格拉底、達爾文都曾經是他筆下的偵探。

柳廣司也十分熱愛日本文學，特別是夏目漱石的作品。他曾以漱石為主角寫下數部相關作品，其中有福爾摩斯的幽默仿作《我是福爾摩斯》，描寫漱石因不習慣倫敦留學生活導致神經衰弱，竟認為自己就是名滿天下的福爾摩斯，拖著華生和他一起解決事件。也有模仿漱石筆法的《贗作「少爺」殺人事件》，以另一個角度描寫漱石最受歡迎的幽默小說《少爺》。因為柳廣司贗作模仿得爐火純青，而被稱為「文體的魔術師」。>>看更多就點我

法國思想家兼詩人保羅．瓦德利（Paul Valery）說：「如果回憶對我們來說是那麼的冷酷無情，那麼，倒不如忘了一切吧。」的確，有時候回憶是痛苦的，對於一些不值得回憶的過往，或許選擇遺忘也是一種快樂呢！不過，小編卻在這本書中，看見了另一種可能性，原來遺忘的方式有許多種，而回憶，竟也是其中一種……

外婆貝兒塔過逝之後，孫女艾莉絲依照遺囑繼承了位於北德的舊房子。於是她千里迢迢從南德回到長大的故鄉老船港村，在這短短幾天返鄉之旅中，艾莉絲穿梭在外婆留下來的大房子裡尋找過往的影子，有關這棟大房子的兒時記憶也因此一一湧現，於是她娓娓道出家中三代之間不為人知的一面，以及掩埋在家族記憶之中盤根錯節的愛與悔恨。

其實艾莉絲一開始很猶豫自己是否要繼承外婆這棟年久失修的房子，小編覺得那是一種「既想要又怕受傷害」的矛盾情結，畢竟從小在這裡長大，一定有許多快樂的回憶──閣樓上放了好幾個笨重的大衣櫥，她總是和她的朋友米娜和表姊蘿絲瑪莉在那裡玩耍；也和她們在樹林間玩「不吃，就受死吧」遊戲；洗衣間的角落有一塊多出來的狹長空間，她的外公最喜歡躲在那裡嚇唬她和她的朋友；每當學校放寒暑假的時候，她最喜歡做的事，就是在第一個放假日的清晨躺在床上，聽著樓下忙進忙出的聲音，「有碗盤的叮叮噹噹聲、外婆跟鄰居們的談話聲、媽媽與阿姨們的笑聲。」如今，這偌大的房子裡只有她一個人，沒有其他人的笑語聲，難免讓人感到唏噓。>> 看更多就點我

小編不玩電玩，但在看《一級玩家》書稿時，也不禁大呼過癮！作者想像力豐富，整個故事毫無冷場，一場接一場的網路情境遊戲競賽，讀者也彷彿跟著主角冒險闖關、身歷其境。小編一邊閱讀一邊在想：真是適合拍成電影啊！也難怪「華納兄弟」要以高價取得電影版權，因為，加上聲光及3D效果，絕對會成為年度大片！

這是一個發生在未來（約二0四五年）的故事，在那個經濟已蕭條三十年的年代裡，超大型情境遊戲「綠洲」不只是一個娛樂平台，它甚至是人們生活的一部份。全球成千上百億的人都在「綠洲」工作、休閒，有些人還在上面戀愛、結婚，儘管兩人的本尊不曾踏在同一片土地上，個人的真實身份和分身之間的那條界線開始變模糊。

主角韋德（分身名：帕西法爾）在失去雙親後，寄居在刻薄姨媽家，學業成績在及格邊緣，要繼續升學很困難，於是他申請進入「綠洲」裡由政府出錢運作的公立學校，經由學校發的主機系統、面罩顯示器、觸覺手套……學生們可藉由分身去上網路學校。這樣的課程也不是隨便上上，在世界史中，學生們可親眼目睹考古學家在埃及挖掘圖坦卡們君王墳墓的景像；在天文課中，他們造訪木星的所有衛星……而這些都是老師下載4D模擬情境而來，學生們彷如親臨現場學習，真是酷斃了！>>看更多就點我

我們經常會用羨慕的口吻說「年輕真好」，但其實年輕更多時候常伴隨著迷惘、痛，以及不知所措，然而我們卻往往忘了自己曾是過來人，只是一味地指責現在的年輕人是「草苺族」。有鑑於此，為了給年輕學子們一些現實層面問題的指引，任教於韓國首爾大學的金蘭都教授，實際訪談了許多位年輕人，同時也透過Twitter、Blog蒐集了一千份以全國大學生為對象的調查，為的就是希望能從更客觀的角度了解年輕人的問題。

 由於朝夕與青年學子為伍，時常見他們在必須有所成就的自我壓力之下，就連停下來喘口氣都不敢，也因此忽略了自己真正的無限可能。所以在本書中，作者旨在告訴學子「請不要把年輕的痛當作絕望的重擔，因為那是你成長的動力」，而且「疼痛，才是青春，燃燒熱情，永遠不會太遲！」

 所以在書中，小編處處可見作者獨到的忠告──期許學子大膽犯錯，因為錯誤也是一種資產，「只不過不能重蹈覆轍，應該從錯誤中學習」；不要以穩定性和高收入作為選擇職業的標準，「你要能夠思考更重要的事，那就是工作本身的樂趣」；不必急著理財，因為把錢存起來，不如投資在有助於自我成長的事情上，例如：買書、旅行，或花在學習課程提升自我；失戀也是一種學習及成長，「他的離開不是因為不愛你，而是因為他愛自己勝過愛你」。>>看更多就點我

從《媽媽是最初的老師》（天下文化）、《在愛裡相遇》、《小廚師》（皆為時報）到《漫步生活》（天下文化）、《我想學會生活》（遠流）等至今出版的九本作品，從「小廚師」的實作活動到「Bubu生活工作室」的烹飪課程，不論是寫親子、教育，或是談生活、閱讀，讀者印象中的蔡穎卿，總是以溫柔而堅定的文字，傳遞著她對教育的信念與生活的熱情，而「實作」永遠是她最關注的重心。蔡穎卿認為，生活全是腳踏實地的事，談生活就不應該離開實作練習，當我們親力親為，認真地去經驗、去操持生活裡的細節和實務，而非只是被動地接受或僅止於品賞，才能獲得最完整、更深刻的體會與感受，自我成長和創作的可能性也才得以寬廣。

「如果一個人沒有好好地吃，他必不能周全思考、好好去愛，也不能恬然入夢。」這是維吉尼亞．吳爾芙的名言，可見安穩的飲食對身心安頓有著多麼深遠的影響。蔡穎卿總是以溫柔而堅定的文字，傳遞她對教育的信念與生活的熱情，而在新作《廚房劇場》（大塊）中，她要分享的心得，就是她十分擅長，卻是第一次嘗試以「清楚、實用」的寫作形式來與讀者對話的主題──做菜與烹飪。更吸引人的是，她將以「劇場」的概念，來重新詮釋這個你我再也熟悉不過的地方──廚房，讓想做菜的人有路可循，化觀念為實作，用雙手重建食物的價值，改變生活的質感。>>看更多就點我