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上帝真的存在嗎？小編沒有特別的宗教信仰，只覺得「信仰」，是一種人的精神寄託，相信也好，不相信也罷，都是個人的選擇。最先看到書名時，原以為《於是，天使來到身邊》會是一本宣揚神性濃厚的小說，但沒想到這個溫馨動人的故事，卻真切地讓我感受到──一個小女孩堅定不移的信仰，竟可以成為一種無形的力量，感染她四周飽受不幸的人們，讓愛重新回到他們的身邊。

年僅七歲的安娜莉莎，在傳教士父母因故身亡後，便委由叔叔山姆接手養育她，身為律師的他總是忙於事業，於是便將小安娜莉莎託給理查太太照顧。每天，理查太太都會帶她去桑果公園玩，安娜莉莎想知道父母在天堂過的好不好，便決定寫一封信給上帝，並把信放在公園中央的一棵大桑樹上；三年前遭逢喪子之痛的克萊兒，某天在慢跑之後，無意中撿到那封飄落下來的「給上帝的信」，不再相信上帝的她，卻不由自主回覆小女孩所寫的信，尤其，還佯裝成上帝的身分。一段溫馨動人的故事，於焉上演……

書中的小女孩安娜莉莎真的好可愛，也許因為父母是傳教士的關係，所以她也始終保有一份堅定純真、對上帝信仰的熱忱，「如果我們不相信上帝，祂會不高興喔！」「上帝只是太忙了，一定是這樣！想想看，祂要管的可是全世界耶！」讓小編一方面覺得好笑，但也不由自主地開始相信，或許上帝真的存在。神奇地是，安娜莉莎每次為周圍的人所做的祈禱，也果真一一實現了：少年崔佛想要一輛紅色腳踏車，「親愛的上帝，請讓崔佛有一輛腳踏車。他需要知道你是愛他的，而且願意讓他擁有美好的事物。阿門。」最後上帝給了他一個紅色的滑板；而山姆叔叔正對某件審理案子的雷利法官很感冒，沒想到過沒多久，就被電話告知那位法官因為心臟病發而住院，將改由另一位法官來接手……種種的巧合，很難讓人不嘖嘖稱奇，心想小女孩的祈禱果真很靈驗。>>看更多，就點我

在日本文學界中不乏描寫暴力、兇殺、虐待等純惡舉止的作品，但如果連作者在寫作中，都似乎沉迷於「惡的快感」，那一定會是「極惡之極」的作品吧！《掏摸》的作者中村文則曾表示，「寫完這本之後，有好長一段時間我寫不出東西來。完全投入的寫完之後，感覺小說把『我』給奪走了。雖然由作者本身說出來有些微妙，但，這是我的代表作。」而這本代表作，讓他在2010年獲得第4回大江健三郎賞，精采程度可見一斑！

西村，這個在《掏摸》中僅出現過一次的人名，是主角的名字。他，是一位天才扒手，一位生活在「極惡」世界裡，尚有良知的扒手。他遊走在人群中，輕易就能辨識出最富有的一個；只有在扒走錢包、感受到上面那一點人體微溫的同時，他才能感受到自己與這個世界有所聯繫。

為了不讓人起疑，西村時時用體面的穿著來遮掩「掏摸」的行為，而在長期的偷竊生涯中，飽經滄桑、看透人情冷暖。作者在故事裡對慣竊的心理有深刻的描述，也用了許多篇幅著墨於偷兒的行竊手法，畫面十足，看的小編心中不時OS：「真是太巧妙了！」「做任何事，專業才是王道啊！」>>看更多，就點我

「這是一個在動筆之前，需要深呼吸的故事。」吳若權睽違5年之久推出的最新長篇小說《我們，還能再見嗎？》（高寶）後記中，提到這樣的感嘆，反而變成讀者好奇的浪漫。吳若權在現實人生中，與故事中的主角夏宇樂（化名）相遇，聽說他的遭遇之後，看著身心受創的他，依然能微笑面對過往，不禁心疼地想：「這男孩子身上，究竟承載著多麼厚實的愛，懷抱多少希望，才能免於憤怒與恐懼的磨難？」

故事中，男女主角面對生命的愧疚，對幸福的堅持不放棄，即使多次錯身而過，依然堅持追逐著夢想。閱讀著《我們，還能再見嗎？》，似也讓自己回味起成長過程中，心靈深處的自我追尋，愛的迷亂與孤寂、錯過與重逢、追求與尋覓……
兩年的沉澱、半年的構思、十天的書寫，面對近十萬字列印稿件逐字校對，作品付梓完成。吳若權回到《我們，還能再見嗎？》故事起點，再次經歷著歡喜悲愁。痛，而微笑。

原來，幸福一直在每個人的心底，從未遠離。以下透過四個問題訪問吳若權，解開藏在《我們，還能再見嗎？》這個故事背後，生命的滄桑與幸福的詠歎。

Q1：距離上一本長篇小說《你知不知道，我好愛你》已經五年，在您的86本作品中這可算是您的第一本「長篇純愛小說」。什麼樣的動機，讓您寫下這個將近十萬字的感人故事？

A：《你知不知道，我好愛你》出版之後，讀者反應非常熱烈，我卻很意外自己身陷其中的情節很久。匆匆人生的悲喜，都隱沒於時光的洪流。直到我去醫院當義工，訪視青少年病患，遇見夏宇樂，在他身上看見多情人對真愛的嚮往與執著，呼應著這十幾年來我進出校園，許多年輕孩子跟我分享他們從未告訴父母的感情經歷，我發現每個人都曾對幸福有過同樣的等待與追逐，讓我決定要寫這個青春純愛的故事，召喚每一個渴望幸福的靈魂。>>看更多，就點我

這是一本敘說老年孤寂生活，但卻充滿喜悅與愛的溫馨作品。雖然每個人終其一生都會面臨死亡，還必須忍受失去另一半時的孤獨寂寞，但故事中的主人翁山姆卻用感恩的心情，走完人生最後的路；此外他與白狗之間相知相惜的情感，在在都讓小編深深感受到一股發自他內心的愛的能量，足以感染每一位讀者。

81歲的山姆與妻子寇拉鶼鰈情深，在喪失愛妻的同一天，他卻奇異地在自家院子裡遇見了一隻神秘白狗。「在院子最外圈的芒草前，沒有開墾的地上，他看到有個白色的東西，貼近地面一閃而過。」妙的是這隻白狗全身蒼白如雪，像幽靈一樣出沒無常，除了老人之外，他的兒女都看不見牠。一開始，小編也以為牠是一隻「靈異狗」，因為書中大家總是繪聲繪影地說：「幽靈狗不叫」「幽靈狗一眨眼就不見」「幽靈狗總是在有人過世時出現」……等等，而這些描述都恰巧符合白狗神出鬼沒的情形。

但姑且不論白狗到底是神秘的「靈異狗」或只是一隻普通的「流浪狗」，畢竟牠陪伴山姆度過了許多孤寂的美好時光──像是一起在廚房裡做比司吉，「『妳以為我忘了加牛乳，對不對？』他的確忘了，但和狗說話卻令他的記憶幡然甦醒。『麵粉要多一點。』他沉吟地對狗說。」雖然第一次做比司吉失敗了，但他們都樂在其中；他更瞞著家人，開著老爺車載著白狗從哈特郡千里迢迢遠赴麥迪遜參加中學同學會，並任由白狗在校園牧草地上奔馳，而他則坐在一旁懷想57年前在這裡向妻子求婚的點點滴滴。>>看更多，就點我

只要熟讀推理小說，應該沒有人不知道既晴這個名字；他是推理作家，卻以恐怖小說出道，他在2002年以經典的恐怖小說《請把門鎖好》（皇冠文化）勇奪第四屆皇冠大眾小說獎首獎，那年他才27歲；隨後又以同樣風格的作品《別進地下道》（皇冠文化）席捲書市，奠定了作為重要的台灣恐怖小說作家的地位。

在推理小說的出版方面，既晴的處女作是2004年的《魔法妄想症》（小知堂），這本書被台灣推理作家協會前會長杜鵑窩人評為台灣推理小說三大夢幻逸品之一，也是超越台灣推理小說創作一個世代以上的作品；在中國的推理圈子也被視為是台灣推理小說的最高傑作。種種評價足見既晴的創作實力，這本書也奠定了既晴作為重要推理作家的地位。

既晴的創作方向，便以恐怖小說以及推理小說兩條路線發展，而他本身的風格常洋溢著超自然的恐怖、詭奇元素，諸如魔法、詛咒、預言、招魂術、預知夢、超能力……等等。這些元素不只在他的恐怖小說中俯拾即是，他也大量將其運用到推理小說中，形成獨樹一幟的風格，確立了屬於既晴個人的小說氛圍。

恐怖小說方面，《請把門鎖好》將所謂的「靈異第六感」置入故事中，發展出一個令人毛骨悚然的恐怖故事；《別進地下道》則以台北捷運地下道為場景，大量融入惡魔崇拜及黑魔法等元素；短篇集《病態》（皇冠文化）則是全新型態的恐怖故事集，以異常心理為主軸來營造心理式的恐懼。 >>看更多，就點我

西藏，在青藏鐵路開通後，小編曾經去旅行過，跟團的行程，是旅人容易到達且人民生活條件尚可的地方。在閱讀了《酥油》一書後，小編才知道在西藏深山的草原，地理環境惡劣，無水無電，天下急雨時，「把單薄的牛毛帳打的篩米一樣晃動，由於篷布編織稀鬆，不久帳篷裡就小雨紛紛……」，在如此的生活條件下，卻有一位女子受到喇嘛的精神感召，於2005年自願到西藏從事孤兒救援與教育工作，在最嚴苛的生存環境下，一待就是五年。她，就是江覺遲。

《酥油》是江覺遲親身經歷而寫成的自傳體小說，故事從一封寫給好友蔣央的信開始，她緩緩的訴說在西藏高原的生活：如何艱辛的在高原上找尋孤兒，並將他們一一帶領到「麥麥草原孤兒學校」；如何在生活條件很差的情況下，募集到孩子們一日三餐及生活用物的經費；如何在漢藏生活環境差異頗大的情況下，和孩子們溝通生活衛生問題。例如：梅朵（故事裡主角的名子）不准他們玩泥巴、不准他們坐地上，怕溼氣容易讓孩子們生病。但小尺呷（一個頑皮小孩）爭辯，「老師，我們一直就坐在地上，從小坐到大，還睡在地上，也沒見生病！」就是從這些小事開始和孩子慢慢溝通，在那五年裡，她是孩子們的老師也似孩子們的母親，直到她徹底病倒，必須離開高原才能活下去。她的人離開了，心確無法離開高原……這本書除了呈現出作者的愛與勇氣，藏人的生存環境，也在在讓人心疼、心驚。是的，小編又是含著淚看完的。

書中對藏人的生活、文化多所著墨，例如：在典型的一妻多夫的家庭裡，丈夫們各自分工，女人打理家務，生的孩子是共同所有；每個家裡最好至少有一個男人出家，若無人出家，「活佛說長此下去這個家庭是不安全的，需要修行……需要用實物供養代替，供養寺廟和喇嘛，一生一世不能馬虎」；寺廟年度念大經時，「當地規矩，女人如若進入寺廟，或者住在緊鄰寺廟周圍的村莊裏，都會攪亂道場，那樣會給整個地方招來晦氣……最低三十天，女人的生活將在野外度過，不得回村莊」；至於人死後的後事操辦也是非常繁瑣的，「人逝去時，要放在家中請百多個喇嘛念三天大經。然後送上天葬場，還得請天葬寺廟的喇嘛念上路經。最後家屬回來，仍然會請喇嘛住家念經七七四十九天。並且一個亡人的升天並不代表從此結束，活著的人將會在諸多個寺院為亡人立牌位，請各位大師活佛為亡人念經。年復一年，直至活著的人也靈魂升天」……種種生活習俗令人難以想像，文化差異的隔閡時有所見，可想而知，梅朵與孩子們的溝通是多麼的不易，以至於曾發生小尺呷率眾逃離學校的大事。>>看更多，就點我

愈認識怡蘭，愈覺得她像古代文人。

寫這篇採訪稿時，才在大阪甫開幕一個月的St. Regis裡安頓好。樓層Butler剛送來迎賓熱茶，是心愛的薄荷。

幾天急行軍似的關西賞櫻之旅，雖說秋楓與銀杏滿園綻放似織錦，旅程總是一貫排得緊密漂亮的我們，卻也日日不肯照表操課往往即興演出。也許是為了一座寺廟的榫接細節；或是貪念一個現煎炸軟綿綿充滿蛋香的老咖啡館法式吐司。不過更多時候，我願意留在旅館中看著紙門外忙碌的女中，邊喝茶邊偷笑自己有個可以甚麼都不用做，甚或不需做的悠然假期。

大抵「讀萬卷書、行萬里路」這句話，怡蘭早做了最佳示範。──我們這廂還在讚嘆她的前本旅館作品《享樂．旅館》（積木）多麼啟發我們這些同樣瘋飯店的的後輩、書中尚有諸多旅館還高掛在我們的wish list時，在全新推出的《隱居‧在旅館》（推守文化）裡，怡蘭卻已又往前一步，探索起她與旅館間的關係，以及在其中的自我觀照。

她說：「我覺得我的興趣不算廣泛，大概就是圍繞著生活本身的事物會引起我的興趣；時尚、精品這類穿戴的，我就很淡漠。」我倒覺得未必，念大學的時候，她日夜在圖書館貪婪挖著各種正課以外的書籍學問、因為對《紅樓夢》的園林描寫產生對建築的興趣、受到當時雜誌蓬勃啟發進入建築與室內設計雜誌，輾轉到時尚雜誌後卻一直說自己總是那個「不修邊幅」的異數。後來又進了網路報、週刊、直到現在成為無可取代的深度美食旅遊達人。廣泛的興趣當然不足以支撐一個完整的生涯規劃，但從一個點瞬間移動到另外一個點，沒有興趣卻是絕對不能。>>看更多，就點我

古老傳說和文學作品中最常出現的奇幻種族就屬精靈了，而且精靈多半擁有魔法能力。有些精靈心地善良，例如：「光之精靈」，也有一些被視為邪惡者，例如「暗之精靈」。不過，這本書的主角卻是花精，「一個背脊長出花朵的奇妙女孩」，有別於其它奇幻小說，頓時讓小編有耳目一新的感覺，迫不及待想要一窺這個魔幻的精靈世界。

羅芮兒從小就顯得與眾不同，她是很嚴格的素食主義者，除了水果和蔬菜以外的任何東西都會讓她感到噁心（因為她是植物，當然不能食肉）、一直待在室內會讓她有窒息的感覺（因為她是植物，所以喜愛大自然），甚至她也很很少受傷流血（因為她不會流血，只會流出植物的汁液）……這些她原本都不以為意，直到有一天，她忽然發現身上長出一個小腫包，後來腫包越來越大，最後竟破裂長出有如花翼般的翅膀來。這時，她才驚覺自己真的與眾（人）不同。

不過怪事可不只這一樁，現身森林裡的謎樣美男子所述說的一切、原本健康的老爸突然病倒，家裡經濟呈現捉襟見肘的狀況、為了生活，母親莎拉決定將老家的土地脫手出售、這時虎視眈眈的房地產經紀人巴恩斯，卻讓她覺得事有蹊蹺。羅芮兒該如何拆穿他的「真面目」以及陰謀詭計，並保存這棟房子？這塊土地上又隱藏著什麼樣的秘密，羅芮兒又身負著何種任務？愈來愈多的謎團，在在吸引著小編的目光，有如被精靈施了魔法般，欲罷不能。

然而再引人入勝的奇幻故事，除了美麗脫俗的花精女主角羅芮兒之外，當然少不了愛她愛得死去活來、願意為了她赴湯蹈火的奇美男子啦！一位是她的同類、屬於「春之精靈」的塔馬米，綠色的眼睛及髮色，有如童話故事中走出來的白馬王子，美得令人驚艷；另一個雖然是平凡的人類大衛，但他對羅芮兒一見鍾情的深情，「不管妳需要的是什麼，我都會在身邊」，也絕對會令所有女性讀者為之著迷。>>看更多，就點我