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「就在某一天，像一群拍翅驚散的蝙蝠一樣，那些本來在記憶倉庫裡沉睡的塵封片段，沒來由地成群撲到我的臉上，揮也揮不去。」王偉忠讀著《人生一瞬》的開場，心裡一驚，這群蝙蝠如今是否也撲到他身上來了？

天蠍座的王牌製作人王偉忠，前幾年將要跨過五十歲時，他媽的五十歲，他想，終於完全體會比自己早一步過五十歲，詹宏志那傢伙寫《人生一瞬》的心情了。五十歲的傢伙全都變成了記憶大戶，厚實實亮閃閃的來時路，什麼五年級六年級，了不了，四年級的人生他媽的才叫精采。

張愛玲說人成名要趁早，王偉忠二十歲就紅了，重點是，往後他一直處在同樣的狀態，同樣的高度，永遠有一個兩個三個收視率第一的節目讓他走路有風，永遠不缺新鮮的點子、漂亮的創意和時代感的包裝，如同「7-11」二十四小時營業，全年無休。所以二十多歲、三十多歲、四十多歲，三十年來每一年都有人來「求」王偉忠寫書。

生長在眷村裡，大時代小人物流離與悲歡的故事一點一滴流進了血液裡，慢慢啟動了與生俱有的創意天賦，同時發展出強烈的反權威性格，自我養成習慣性大量閱讀者（包括一路讀來始終如一的漫畫與武俠），雖然曾經一直拒絕寫書，卻總是不間斷的找有趣的書來娛樂自己（比較正經八百的說法是「充實自我」）。

王偉忠目前除了專營電視節目製作，也受邀在《今周刊》發表「吹牛老爹」專欄，反映台灣男人哀樂中年的時事與時代。10月推出的新作《不機車，很推車》（今周刊）即集結自《今周刊》中的88篇專欄，在書中分為「處處開花的人生」「說不完的光陰故事」「輪到我們寫歷史」「尋找，讓生活變濃」四個篇章，題材遍及周遭生活、人生聯想、觸動回憶、政事、媒體輿論等等，透過其詼諧的文字，傳遞給讀者從另一種角度想事情的人生智慧。>>看更多，就點我

「一個孩子若可以從童年的閱讀經驗裡，得到一份特別的觸動，因而激發出與生俱來的天份，而這感動有可能持續一輩子，使得孩子內心深處的感覺被挖掘出來，進而精練實現，獲取個人成就。」劉墉說

投稿漫畫、插圖賺零用錢

愛畫山水花叢鳥影的劉墉，小時候最喜歡的一本書叫做《兒童樂園》，那是一本香港出版的小兒畫冊。直到今日，劉墉還深刻記得書中的美麗景色：夕陽西下紅霞滿天，小牧童吹揚起木笛，笛聲牽引牛隻蹣跚過小橋，池塘裡一隻大白鵝悠哉於池上，好個寧靜深邃的悠然啊！

劉墉閉眼仰頭回憶這幅美麗的畫景，令在旁者彷彿也依稀聽聞得到那笛聲清暢悠揚，繞樑起伏著。劉墉說「曾經我希望有一天也能夠畫出來這樣的夢想，夕陽的寧靜，農村的悠然，那種美是深邃的。」

小學一年級，劉墉榮獲演講比賽第一名，爸爸雀躍不已，一口氣買下全套50期的《兒童樂園》當作獎品。可惜13歲那一年，家中遭祝火吞蝕，所有兒時舊愛不復存，讓他經常興起想去舊書攤尋寶的念頭，希冀能找到四、五十年前的舊版本。

劉墉說「這套書引領我走向了繪畫的領域」，直到現在他仍不忘情於農村的美景，這也讓他感觸出版界應該多替孩子們出版好書，一些可以影響他們一輩子的好書。

與多數少年的興趣一樣，劉墉也愛看漫畫。《小俠龍捲風》他愛不釋手，年幼的他從這本漫畫領悟到「好好的畫，好好的工作，一定可以成就一些事情」的箴言。於是，14歲他完成自創的漫畫《現代孫悟空》，在同學之間流傳聞名，漸漸累積出成績之後，高中時代的零用錢，全靠自己投稿漫畫、插圖或紙上迷宮遊戲賺來的。

初中的劉墉開始喜歡章回小說，如《西遊記》《封神榜》《濟公傳》等，為了自娛也娛人，他將整本書幾乎背了下來，消化吸收之後再說書給同學聽，部分精彩段落他仍朗朗上口，這樣的說故事訓練，對於他的寫作技巧產生莫大的助益。

兒時大火重創家庭經濟，沒錢買新書，劉墉就經常跑去買風漬書，這些書多半是瑕疵、退貨或滯銷書，他專門挑這類賣不出去的書來讀，不少大部頭的磚塊書早在青少年時期全讀過了。>>看更多，就點我

「不要看別人的臉色，有自己的尊嚴，專長得以發揮。」是岑永康與張珮珊給工作的簡單定義。

對於永康跟珮珊來說，他們都是出生於最普通的家庭，沒有任何的背景與靠山，剛畢業的他們就是「職場零分」。

他們認為沒有人的能力是零分。但如果你的工作態度是零分，不管再怎麼努力算計、端出多好的績效，前途都會有很多波瀾、一切都會歸零。「只要正面積極的態度，就算能力不足，假以時日，收穫也會滿坑滿谷。」這也是他們給職場新鮮人的首要觀念。

職場零分也能晉升職場優等生

別以為他們一開始就像螢光幕前那樣專業？殊不知剛進入職場的他們，也曾發生SNG連線時會緊張、亂講話犯錯被老闆罵到豬頭、喝酒搏新聞喝到快爆肝。

不優渥的家境，讓他們很早就體認到，「與其膽顫心驚的花家人的錢，不如抬頭挺胸享受自己奮鬥的成果。」在職場上拚出一點成績之後，更懂得珍惜親愛家人的感情。到現在還覺得工作是很快樂的，是因為不曾忘記當時投入工作的初衷與要做出一點成績的拚鬥！

岑式夫妻認為工作絕對不只是混口飯吃那麼簡單，它還有感情、朋友、倫理，要順應性格，對自己的選擇負責，在你的能力範圍內做到最好，就是專業！但一路走來，正面的態度、全力以赴、對公司有認同感、不設限的自我學習，加上廣結善緣，「貴人陸續出現、小人自然走避」，從最基層的工讀生做到新聞主播。零分到及格，下一步是努力成為職場的優等生。>>看更多，點我點我

無聊是創造的開始，一切文明的開始。

吳若權絕不是那種天生為書癡狂的小孩，他在山上林場長大，好奇和好玩的事情多的不得了，他喜歡看樹木的變化，也為了觀察夏天知了蟬蛻的過程，把一只蟬蛹揀回家實境搬演Discovery，但生命中總有無聊的時刻需要打發，比方說，當長夜漫漫，而做裁縫的母親忙著踩踏板趕工，小兒子吳若權這時最愛溺在她身邊，不肯去睡，卻又無事可做，只好跑到爸爸的書架上和姊姊的書包裡找書亂讀，所以還沒上小學，他就非常認識經常出現在國語或數學課本中的小明和小華了。

因為小明「很有名」，吳若權要求家人喊他「小明」，有一年爸爸送一本《中國名人故事》當生日禮物，書一打開就跳出一行字：「小明，生日快樂」。

媽媽踩著裁縫機，吳若權則因為無聊踏出了閱讀的第一步，完全不知道會遇到什麼書，或理解怎樣的書才適合自己。林場和書的距離像南極到北極，但暑假到了，總有城市親戚到林場渡假，他們帶給小孩的禮物都是童話故事，這就是吳若權一整年份的「課外讀物」，再加上愛看書的父親買的《國語日報》三百字故事集，吳若權把每一本得來不易的書都反覆反覆讀到滾瓜爛熟。>>看更多，就點我

可以活躍在暢銷作家排行中持續十年不墜的作家不多，轉戰電視主持人同樣游刃有餘的人更少，吳淡如兩者兼得，不斷的閱讀是她累積各種面向實力的基礎功。

小學時，就是同學眼中「書呆子」的吳淡如，連外號都叫「書呆子」，可見她非常喜歡閱讀，「隨身不帶書覺得極度沒有安全感」。她說自己從小就很孤僻，有個不愉快的童年，即使有玩伴也常覺得很無聊，直到發現書的世界才知道生活可以不無聊，原來書中有典範，有真實的花木蘭、秋瑾的故事，看她們生命的發光發熱，對照現實中女人的抱怨或數落丈夫的不是等，常覺自己處在虛幻和現實的代溝中。

隨書遁入不同時空

既然無法避免身處外在紛纋的世界，吳淡如選擇進入另一個世界，書成為如哈利波特那九又四分之三的車站一般，透過書她隨時可以遁入不同的時空，可以安全的鑽進不同的故事情境中。因為自覺把宜蘭的書都看遍了，當知道台北重慶南路的書街有那麼多的書在向她招手，她立志考上北一女，到台北持續看書，更深埋閱讀的國度，自稱內向的她在書海中卻像條活躍的魚，自由自在呼吸著，玩耍著，一輩子流連忘返。>>看更多，就點我

「不要在廁所裏吃東西了，趕快出來！」小時候九把刀總是以在廁所裏吃點心零食等掩護看漫畫、武俠小說的事實。「藉吃東西掩護看武俠小說，特別好看！」九把刀說因為母親反對看「閒書」，有時還得假裝很急，把漫畫藏在褲子裏夾帶進廁所，而且放在天花板的燈泡上方的凹槽上，又因只能看一次，除了看得更仔細，九把刀也以看完後回想整個故事脈絡的回憶方式，增加記憶。

手機是紀錄靈感的工具

這兩年迅速爆紅的網路作家九把刀，自許希望以三十年的時間堆砌作品，與金庸一較高下，他覺得這是蠻謙虛的想法。寫作七年，累積創作二百五十萬字，人生規劃以寫小說為業。他說自己並不在乎是否暢銷，只為滿腦子的想像形諸文字而書寫，「前五年蟄伏期的不暢銷，而依舊快樂寫作，我確定自己真的很喜歡寫小說！」九把刀覺得這是他最大的資產。

他的閱讀內容很隨機，視野所見全是閱讀的內容，早餐看報或是漫畫的某一個畫面，看到特別的、可以當素材或靈感的，隨時用手機把畫面拍下，存在電腦檔案中備著，這些隨機的片斷都是想像或創作的種子，當然隨時處理資訊也是他的一種閱讀方式。 >>看更多，點我點我

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聶永真說話很快，彷彿他的腦袋內鍵有高倍速運轉的中央處理器。他的快是條理分明的快，反應靈敏的快，但疾快之中又置放某種輕鬆自在的節奏，於是快而不覺其快，快的很舒緩。

他也總是帶著愉悅的神情又快又準的回答各種問題，露出手臂上的刺青是一排螺絲釘組。

如果有人樂於把九年前的舊作拿出來曝晒，原因不外一：拿不出新作品。二：舊作實在歷久彌新。三：發現現在的我和九年前的我，簡直不可同日而語，太神奇了。

聶永真《Fw：永真急制》（自轉星球）屬於第三。黃俊隆，正式頭銜為夢遊人文化創意社社長，把兩本《永真急制》攤在會議桌上，2001年新新聞版的《永真急制》和2010年自轉星球版《永真急制》。「誰沒有過去？」他用這一句話定位了復刻的《永真急制》。

現在的聶永真已經有信心回頭看九年前「充滿不安全感，害怕人家不知道我在做設計」的自己。九年前，他拿著台科大的畢業製作到處找出版社出版，新新聞已經是「最後的希望」。聶永真的畢製「社會咪咪檔案」（「因為那時候王育誠的『社會秘密檔案』很紅」他說）以書的形式呈現，他幻想這書被壓上一個ISBN，陳列在書店平台上，那等於宣告他的「作家」身分。出版一本書是否攸關未來？這一點剛要出發的聶永真倒是沒想過，也無法預期。當時他的目標立很大，他清楚自己的設計很厲害，文字也很厲害，得到「第一屆誠品商場文案寫作大賽」後，大二就開始撰寫文案。以他設計的才華和文案的功力，聶永真心機深重的，很心有城府的算計，像他這種咖到廣告公司應該很搶手，而且更有機會爬到創意指導的位子。 >>看更多，點我點我

鄧惠文剛從倫敦塔維史托克婚姻關係中心進修回來。剪了一個新髮型。休業半年的會心診所在4月20重新運作，新書《還想遇見我嗎？》（三采）五月出版。于美人在超視開的新帶狀節目「非關命運」，她是固定的來賓。「非關命運」將測試台灣觀眾是否能夠接受一個不八卦不爆料不說笑，給專家空間卯盡全力解析心理的節目。

于美人是為了「做一個會讓自己興奮起來的節目」，而鄧惠文相信台灣有這樣的族群，願意自我成長與自我開發。

我們都有傷，想要說出自己的故事，想要從別人的故事中看見自己的傷，也想要聽見從別人的口中說出自己想說、說不出來或說不完整的話。

但不是每一個人都有能力去看心理醫生，這一個無限大的缺口，療癒的荒漠地帶，剛好由鄧惠文的書寫與言說補上。

這麼說應該沒錯，鄧惠文，她是台灣電視史上第一位躍升為明星級的精神科醫生、心理治療師。成為明星有其必須的條件，對鄧惠文，所有人的第一印象是美麗、高挑，氣質清新，當她開口說話，還要加上溫暖和聰慧。

雖然美麗和聰慧可以把一個女人帶到任何她所夢想的所在，但鄧惠文從未有過「美女意識」的自覺。她一心向著心理學和文學，從小就是「科學少女」與「文學少女」的合體，六歲開始寫日記一直到現在。學醫，鄧惠文說，也許她天生是一個不願意辜負期許的人。單身的母親期許成績優異的女兒讀醫，所以她努力念書考上台北大學醫學系，然後選擇了一個接近最初夢想的領域：精神科，成為一個熱愛書寫、戲劇和跳舞的心理醫生。 >>還想再看，就點我喔

行雲流水一般的滑進出版社停車場，接著來一個漂亮俐落的下車動作──張國立是騎單車來赴約的。這輛車和他相親相愛了八年，最新小說《偷眼淚的天使》（皇冠）其中一個故事「五千元」，搜索達人倪克為了追尋一個騎單車消失在淡水捷運站前公園的中年男人，一路騎車，第一天從台北騎到三芝，第二天從白沙彎、石門、十八王公廟、清水騎到金山……。

那段路程是他熟悉的風景。

五千公尺日復一日跑了幾十年，在健身房蒸發掉的汗水難以計算，單車也騎了近三千個日子，最後終於，張國立奮力抵達了他漫長寫作人生的分水嶺。即便是獲得第二屆皇冠大眾小說獎的《匈奴》，張國立都承認，他是一路靠著直覺和天賦在寫作，天賦乃是對讀書寫作的熱情加上累積的知識，用拆成一小塊一小塊的時間，一本書通常一個月不到便宣告完成，完成後也不再回頭看。

《偷眼淚的天使》則是他第一部用大塊的時間寫，專心的寫，寫了26萬字後再刪掉13萬字的小說。

幾十年，從記者、編輯到總編輯，張國立拋不開工作，即使這工作讓他變成了一個他不想變成的人，穿西裝應酬或把記者寫的稿丟到垃圾桶。也明明知道，讀書和寫作是這一輩子最想做的事，卻只能利用工作之外的時間。 >>看更多，就點我

在「423世界讀書日」這天，為了推廣閱讀，所以小編特地邀請廣告創意人李欣頻，以及美麗女主播林書煒，來跟讀者分享她們的閱讀故事──欣頻覺得每個人最好每天都能看一本書，或是培養每天看半小時看書的習慣；至於書煒則是因為一個男人與一個女孩而愛上閱讀。現在，就來看看她們的閱讀故事，從中也找到自己愛閱讀的理由吧。

 ●林書煒的閱讀故事

愛上閱讀的理由，其實很簡單。因為一個男人與一個女孩！
我愛上一位噬讀如狂的男人，而男人從未在我面前掩飾過他這個不知算好？還是壞的「癖好」？我們打從約會開始，他便喜歡帶著我（再帶著幾本不算薄的書）在忙碌工作中僅剩的一些休閒時光裡，在幾家固定的咖啡廳裡──看書，就是看書，而已。
起初我覺得這男人無聊透頂，約會時間不就是該帶我做點好玩、有趣、刺激、新鮮的事兒？怎會老是帶著幾本小書去咖啡廳「看書」？起初，我總是帶著一些很通俗的雜誌、月刊一起去消磨時間，後來，不知怎麼？我開始會在男人雜書堆裡尋書、翻書，遂找到了夏宇、羅智成的詩集，開始知道原來這就是詩啊！看著他們駕馭文字的出神入化，我覺得簡直像在看太陽馬戲團表演般精彩；於是，我開始愛上詩帶給我的美好！當然還有其他我挖掘不完的各類散文、小說，遊歷其中，歡愉滿溢……。
男人後來變成我孩子的爸，而我的孩子（古怪靈巧的小女孩）是另一個帶我進入愛閱讀世界的人。我們從女孩嬰兒時期就愛唸各種故事給她聽，我發現我不曾如此認真的閱讀《小王子》或安徒生童話；等女兒大一些進入幼稚園時期，我們家已經不知不覺累積了好大一面牆都是繪本故事及各類屬於孩子的百科全書；最近我跟女兒搶著一本《動物百科全書》，很多知識就在陪伴孩子成長的同時再學習一次，感覺很棒！
這就是我愛閱讀的原因，「閱讀」遂成為我們家的一種「愛的儀式」！>>看更多，就點我

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在他筆下，什麼都精采

自1993年出版了第一本著作《我談的那場戀愛》（先覺），艾倫．狄波頓就以「英倫才子」之姿印刻在全球讀者腦海裡，也擄獲許多本地擁戴者。這本小說犀利剖析了墜入情網到愛情消逝的過程，成為許多人心目中的戀愛經典，今年還被改編拍成電影「My Last Five Girlfriends」，剛剛才在英國上映。之後出版的《愛上浪漫》（先覺），他以一段愛情關係為軸探究愛情本質。接著在《吻了再說》（先覺）繼續討論愛情，但這次他試圖換了一個方向，藉由替一名虛構女子立傳，鉅細靡遺記錄情人的種種，來思索這位情人與自己的關係。

接下來筆鋒一轉，狄波頓將書寫主題放在法國文豪普魯斯特身上。普魯斯特灑灑洋洋的巨著《追憶似水年華》，雖然備受尊崇卻讓眾多讀者卻步。狄波頓索性當起了嚮導，在他的《擁抱似水年華》（先覺）裡，以幽默風趣的筆法，替大家解析普魯斯特的生平及其作品，告訴大家這位熱愛瑪德蓮小蛋糕的法國人，如何能改變我們的生活。

將浩繁巨著《追憶似水年華》變得親民之後，狄波頓寫了《哲學的慰藉》（先覺），爬梳西方哲學家的學說哲理，替一堆沒人緣、沒錢、做事失敗、失戀、覺得飽受折磨、覺得有所不滿足等等人生問題，尋找解決難題迷宮的出口。然後在《旅行的藝術》（先覺），他將旅行分為出發前、旅途和歸途三方面，繼續為大家旁徵博引，把古今文人雅士對於旅行的看法放入書裡，一一分析了我們從事旅行活動的心理狀態。

愛情、人生哲學、旅行，狄波頓無所不談。就算他的書沒有從頭看到完，還是很難不被他的文字所深深吸引。書評家Philip Glazebrook在評論《吻了再說》時，甚至說：「狄波頓這樣的作家根本就是能幫掃帚立傳的人，任何東西在他筆下都立刻活靈活現。如此機智幽默的筆鋒總是讓人拍案叫絕，誰不想有機會能一睹狄波頓的風采呢？」>>看更多，就點我

瑞典的驚悚小說結構之中，少有超自然的元素出現，內容必須是百分之百寫實。近年來卻有一個人打破常規，在作品中加了必須靠吸食人血而存活的人種，也在另一部作品中創造了人死復活的詭譎場景，他不但成功了，還揚名國際，被稱為瑞典的史蒂芬．金。他是約翰．傑維德．倫德維斯特。

出生於瑞典斯德哥爾摩郊區小鎮布雷奇堡的他，從小便夢想能闖出一番名堂，於是學習變魔術，成了魔術師，還在北歐魔術牌技比賽中贏得第二名。之後他嘗試講笑話逗人，成了脫口秀喜劇藝人，一做就做了十二年，直到他找到最終的熱情：寫作。透過寫作，倫德維斯特終於實現兒時夢想，處女作《血色童話》（小異）就讓他一舉成為瑞典家喻戶曉的小說家。

定位為恐怖小說的《血色童話》超脫了類型小說的界限，獲得了瑞典的「拉格洛夫文學獎」，許多書評家認為，倫德維斯特看似低調、實則爆發力十足的寫作風格，讓文學更增添了多樣性。

故事主角奧斯卡是個寂寞的十二歲男孩，父母離異後，與保護欲過強的母親住在一起。在學校，他飽受同學們欺凌，被喊豬頭、學豬叫，在精神上及身體上都受盡欺侮。直到某天夜裡他遇到了依萊，首次嘗到了愛情的滋味，也因為這份愛，讓他終於有勇氣起身反抗那些欺凌他的人。>>看更多，就點我

正妹系列暢銷作家食凍麵（Stoneman的譯音），2005年，出版第一本小說《台大愛情故事》（聯經）至今已創作十多本著作，自寫下了《台大愛情故事》《數獨之戀》（春天）等另類遊戲小說後，也開始嘗試創作結合搞笑的愛情故事《正妹大學宅男社》（尖端）系列作品，無厘頭的校園愛情喜劇故事，沒想到在網路上張貼後，獲得網友們熱烈迴響，進而出版成書。適逢3月出版新作《草男正傳》（尖端），小編也特地透e-mail與他聊聊近況及新書，讓喜愛Stoneman的讀者朋友，進一步掌握他的最新消息。

Q：食凍麵開始創作至今已多少年？當初是在怎樣的一個機綠下，開始了小說的創作？從小就喜歡寫東寫西嗎？最早的創作起自何時？是在學生時代就開始了嗎？有想過自己會走上小說創作之路嗎？

A：很多年了。某一年小學放暑假，我在家裡看了一些書，其中一本有提到唐朝的楊貴妃，另一本則是日本的翻譯小說。看完那些書之後，腦袋突然出現一個新的故事，然後我就很順手的拿起原子筆，在筆記本上寫了一個楊貴妃投胎到日本的故事，內容很白爛，隨便亂寫，很無厘頭。
不過，那是我人生第一次隨心所欲地寫作（之前都是國文老師定題目，我們當學生的為了分數才寫作文），無拘無束的創作讓我感覺很快樂，也讓我從此愛上創作屬於自己的作品。小時候偶爾想過自己會成為小說家，不過我認為是「天性」引導我踏上這條路。>>看更多，點我點我

他，一度是網路搜尋最夯的十大名牌之一，隱含執美容界之牛耳宏願的牛爾，慢慢積累美容專業的實力，自我栽培偃然成為品牌。對牛爾而言，成功來自努力、熱情及貴人相助，當然得時刻準備好自己，貴人才能助上臨門一腳。

以一片面膜打響知名度，紅遍兩岸的美容教主牛爾，進入職場十八年，一路艱辛與風光相伴而來。娓娓道來，卻可以發現牛爾之所以成為牛爾，不是天生如此，是他讓自己變成家喻戶曉的牛爾的。

十八的數字代表什麼，十八年足以讓一個嬰兒長成成人。牛爾說，「十八」意如王寶釧苦守寒窯，終於盼到薜平貴般夢想實現；「十八」意如十八層地獄，道盡十八年來的痛苦，挫折及努力；「十八」也代表十八般武藝，一路走來，牛爾由美容產品推銷員、講師，化妝品公司公關，網購化妝品研發產品設計師，到今天想自創品牌資歷完整的牛爾。

甫出新書《牛爾18年：我的美麗之路》（時報文化）的牛爾，道盡職場十八年一切的酸甜苦辣，由痛苦挫折到新生到分享喜悅的果實，可以說是牛爾的自傳。陸續出版有關面膜及美容教戰手冊，累積銷售三十萬冊的牛爾，適時出版個人勇闖美容界，勇敢開發人生經驗的歷程。以職場而言，牛爾一直不斷改變身分及角色，主因牛爾時刻準備好自己，不斷迎向下一個挑戰，未嘗不是很好的轉換職場的教戰手冊。

而一切的故事，都由牛爾認真面對一張長了又長的青春痘的臉開始。 >>看更多，就點我

我並不了解蘿拉．李普曼，但是在翻譯《無期徒刑》（漫遊者）這本書的過程裡，好幾次想拍桌子說：「李普曼，妳真勇敢！」

很少有人敢對寫自己故事出版的人說「你憑什麼」吧？

李普曼借故事中的人物說了，一針見血。

寫自己的故事，故事裡不可能只有自己，難免會寫到相關的人。那些人何其無辜，要任人詮釋，並且發表。我常覺得這種行為不但無禮，而且粗暴，那些人被迫在作者的故事裡擔任配角，甚至可能是自己不認同、不喜歡的角色，就算認為作者寫的不是事實，也沒什麼辦法抵抗。

難得看到人敢跳出來說這種得罪人的話。雖然，《無期徒刑》書中說這話的人沒有名字。

她當然是個虛構人物。

李普曼曾經從事新聞工作二十年，辭職後專職寫虛構小說，虛構小說寫的是虛構人物，虛構人物的性格行為全屬虛構，無論作者寫得多麼栩栩如生，見骨見肉，也不致揭人隱私。說真的，李普曼寫人性寫得如此一絲不掛，幸虧她不當記者了，要不然……

二十年記者生涯對寫小說是很棒的養分，尤其跑社會新聞，處處是寫作題材。李普曼每一個故事寫的都是她熱愛的家鄉巴爾的摩，用精彩的角色和動人的情節表達她對許多事情的看法，有時會讓我想到宮部美幸。我初初看她作品的時候，對於她鉅細靡遺描寫巴爾的摩種種「對我而言不重要」的東西很不耐煩，翻譯的時候查那些「明明與劇情無關」的資料，也查得很哀怨，但我了解那種想要細細寫下自己家鄉過去現在所有「對她而言很重要」的事物的熱情，每次想到她的心情，我就為了她也多愛巴爾的摩一些。我不敢說我對台北有她對巴爾的摩同樣的熱情，這一點，我覺得李普曼很可愛。 >>看更多，就選我

我一直認為，知道自己要什麼、又懂得追求的人是最快樂的。

在我眼中，華娟剛好就是這樣的一個女生。

從十多年前合作第一本書《海德堡之吻》（圓神）開始，在她調皮而開心的眼神中，即使當時不熟識，也很快就被她天真而溫暖的氣息感染，聽她講話的音調、神情，你也會不自覺的陷入一種對世界的好奇，那就是她的魔力，而這本書的銷售量證明很多讀者也著迷在她的文字裡了！

二十出頭就開始一個人自助旅行過著背包客生活的她，是年紀輕輕就知道自己要什麼樣生活體驗的人，所以她勇敢的啟程到嚮往的歐洲，一去就是半年。

在那段行經德國的旅程裡，她還遇見了未來的老公麥可－－也就是華娟讀者都很熟悉的「老德先生」。當時並未來電、甚至互相看不順眼的兩人還是一起去了東德旅行，後來華娟返台後又繼續以筆友形式交往多年。當兩人發現彼此的關愛之情不只是朋友，才決定牽手踏入禮堂完成終身大事。這時，她必須鼓起更大的勇氣去接受異國婚姻、旅居德國的挑戰，正因為她很清楚的知道自己想要和老德先生共度一生，這樣堅定的愛情，讓她再一次啟程去追求一個幸福的家，屬於自己的新冒險行動，而且是投入一輩子的時間經營的事。 >>看更多，就點我

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會見到史賓塞．強森博士，純屬計劃以外的事。

今年的9月中旬，美國出版社突然寫信來說，史賓塞．強森博士10月要去法蘭克福書展，希望跟海外的出版社碰面，預計11月會去中國，細節再跟我們談。

後來沒多久又寫信來說，強森博士有可能去中國時順道來台灣，一有消息再通知我們。

就這樣，我們帶著對大師的敬畏感，不管三七二十一，排除了原來已經安排好的會議，在法蘭克福書展的第一天早上，到強森博士下榻的飯店和他碰面。見面那天，我和同事還有代理在飯店的大廳等著，然後我們才想到，我們沒有人知道強森博士長什麼樣子。試想，在德國法蘭克福的五星級飯店，雖說法蘭克福書展是全球最大的國際書展，今年的主題國又是中國，聽說光是中國的出版社就來了兩千個人，但不騙你，那時站在飯店大廳的亞洲人，就只有我們三個。我們該怎麼跟強森博士相認呢？後來我們決定把帶來的《禮物》（平安文化）中文版和《峰與谷》（平安文化）英文版，抱在胸前，果然，強森博士一到了大廳，馬上就注意到我們三個亞洲女子，前來和我們打招呼：「Aloha！」這是住在夏威夷的強森博士跟我們說的第一句話。>>看更多，就點我

到處都看得到彎彎，彎彎無所不在。在網路上，在電視廣告中，在便利商店裡。不論你買的是某個廠牌的限量記憶卡，買遊戲光碟，買i-CASH卡，買衛生棉，買戰痘系列保養品，買乖乖塞嘴巴，或者到墾丁渡假，赴東京旅遊，都可能和彎彎不期而遇。

或者你什麼也不買，只是瀏覽過彎彎部落格的一億人次之一，然後在逛書店時發現了彎彎的第六本塗鴉日記《可不可以不要鐵飯碗》（夢遊人）已經上市。
彎彎28歲，「我現在是個成熟的大人了」她說，特別是拿現在的自己和五年前，那個初紅乍紫時候的彎彎比較。現在她走在西門町，會有衝動脫口教訓青春少女：「喂，妳們幹嘛穿成這樣？」

「那個時候……」彎彎陷入回憶，雖然只不過過了五年，卻是她人生驚天動地變化的五年，像從灰姑娘變成了家喻戶曉的明星。那個時候，她還只是復興美工畢業沒有繼續升學（全班五十二人中只有兩個人「失學」）的低薪上班族，每天花一個多小時從汐止通勤到台北信義區上班，認真學習電腦繪圖，特別是3D繪圖軟體MaYa技巧，這是她在學校裡沒有學過的東西，但在職場上非常必要，後來彎彎決定性的簡單線條，就是來自職場學習的體悟。>>我要看更多，點我點我

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這年頭寫療癒系小說的人不可勝數，可惜不是過於濫情淪為自我呢喃，就是太過矯情陷入造作刻意，能像紀優．穆索這般筆觸清新自然，能用如懸疑小說的故事起伏撫慰人心者實在少見。我常想在這個人心惶惶的低迷年代，能讀穆索的書是種小而確切的幸福，像是荒漠裡漆黑夜空的閃耀星芒，為迷途旅人指引了安心的方向。

我得承認從最初的《然後呢...》《救救我！》到最新出版的《你會在嗎？》（皆為皇冠出版），穆索的書名實在簡潔得讓人不明究理，但這或許也是吸引讀者目光的策略。有別於多數作家辛苦的奮鬥路途，穆索在2004年憑著處女作《然後呢...》一戰成名，光在法國就狂銷30萬冊，如今他的作品橫掃歐美各國和亞洲書市，已問世的六部作品全球總銷量高達600多萬冊，在出版競爭激烈的今日堪稱奇蹟，這大概也是現在還在高中教授經濟學與社會科學的穆索，當初沒有預見到的吧。

長期翻譯穆索作品的梁若瑜，將穆索定位為療癒系作家，但在我眼中穆索的神力不僅止於療癒，更有撫慰和溫暖人心的神效。通俗的療癒作品總圍繞分手、離婚、死亡之類的超級悲慘情事打轉，穆索雖然也以男女之情起頭，但他以極其生活化的情節而非連續劇般的灑狗血故事，營造讀者感同身受的閱讀情境，彷彿是發生在自己生活周遭的熟悉場景，就連主角也似曾相識，這就是紀優．穆索讓人著迷的魔力。>>我要看更多

有一些寫作的人，他把作品看得比自己的名氣更重要。我喜歡這樣的寫作者。他並不拍攝看起來帥氣或美麗的照片放在封面上，他也不在書上列舉他的星座血型、興趣嗜好；尤其他一點都不急著告訴讀者他做過什麼驚人的事蹟。你可能不記得他的名字，但聽人提起他所寫的書，你會說：「我知道。」

就是這樣，當我提起《最後十四堂星期二的課》（大塊）這本書，你可能會說「我知道」；但你看到米奇．艾爾邦（Mitch Albom）這名字，未必馬上認出他是誰。

米奇．艾爾邦1997年寫出《最後十四堂星期二的課》，此書在台暢銷七十多萬冊，在全球銷售超過一千萬冊。七年後，他有了《在天堂遇見的五個人》（大塊）；又過三年，出版《再給我一天》（大塊）。他不多產，也不多話：在這三本書上，他只提供了最基本的作者介紹，合計不到一百個字。

2009年9月底，米奇．艾爾邦將出版新書《一點小信仰》（大塊）。這一次，他描寫兩個在「信仰」這條路上得到功課、啟發與磨練的人物。在這本新書裡，讀者會看到米奇．艾爾邦作品的特質：宛如回憶畫面一般的情節剪接，在輕盈的節奏之中散發出溫暖的氣息，一段接一段、一頁接一頁，漸漸蓄積出厚度，他筆下那些彷彿鄰居一般可親的人物，面貌漸漸清晰，身形變得立體，並且散發出體會了生命苦樂之後才具有的智慧。>>想看更多，就點這裡